文／圖 王悅嶶
這是一本米白色的書，書封的紙質有淺淺格紋，摸起來有樸素、粗糙的手感；光線完全不反射在上面，但這本米色的小書，自身蘊含神秘的藍與綠的幽光。仔細看，書封的深色字體像黑的，其實是一種有灰也有藍的墨綠──兩個粗體大字：幸福，下面是小一號的副標字：畫面與絮語。一隻泛著綠光的白茶壺的一角，浸在一方墨綠的寧靜暗影裡。
書封上有一塊不規則的紫褐色水痕，翻到每一頁，渲染的形狀跟色彩變得或大或小，或淡一點或濃一點，到差不多第三十頁，不見了，到了第一百頁，又浮出一抹紫色的半圓，邊緣帶著藍與褐，像一抹早夜的天空。這本小書，曾跟素描本與彩筆一起攪和在春天的背包裡，被水壺滲出的茶水不小心浸濕了；曾在夏日午後冒著白煙的浴室，一角掉進暖呼呼的浴缸裡；曾躺在秋天晨露未褪的青草地；在某個冬日，在咖啡館的窗前，吸了桌上混著咖啡的水痕──窗外有灰色的街道與行人，窗內充滿咖啡與蛋糕的香氣。
在某一頁，當作者描述著陰冷的冬日，坐在室內低矮而溫黃的燈罩下，讀著一本書，讀著、卻又未讀，心思飄忽在室內的安適與書中的冒險之間……，而空氣裡飄盪煮熱紅酒跟烤水果派的芬芳……就是在這個地方，掉了一顆沾著鮮奶油的藍莓，擦去痕跡後，留下一點甜甜、亮亮、藍紫色的油漬。
這是一本走過城鎮與鄉野、曾浸泡在四季裡的小書。很輕，比一般的口袋書更輕，輕淂叫人驚奇，裡面居然可以裝滿那麼多關於幸福的畫面、絮語與小小片刻。這是一本不想讀完的書，也是一本讀不完的書。真的，源源不斷，不管在何處打開，就有新的幸福。在每一頁每一章，讀者就被帶往他自己當下的環境、和當下的幸福。
幸福，從來不是他人的冒險與故事，幸福，是自己。
我喜愛這位愛寫幸福的散文家，他書總是小小、輕輕的，文字短短的，當然，這不是唯一的理由，很多作者的書都輕薄短小，但我並不喜歡。我喜歡這位作者，不只因為他的文字充滿詩意，而因為他加強讀者自身的幸福感，他把讀者自身所擁有的那個圓，勾勒出更明晰的線條，使那圓發光！他把讀者們自己都有的一盞燈、一本書、一只茶壺、一杯酒、一個雨天、一個晴天、一些時刻、一些回憶，化成晶瑩的珍珠，使人在晴天雨天，在室內室外，在城市與鄉間，打開書頁，彷彿回到自家的沙發與燈下。
可是，作家自己卻說，幸福與快樂，不太受出版商的歡迎。不止一次，人家委婉拒絕他的幸福，人家喜歡的是討論傷痛的書：來自童年的傷痛；不被愛的傷痛；太多愛的傷痛；我們這個世紀流行的各種現代人的苦痛，或就只是某種無名的、來自靈魂深處的呻吟也好吧，什麼痛都好，這世上有那麼多的不爽跟苦悶，有那麼多努力打倒不爽、解脫苦悶的奮鬥跟歷程，出版商覺得那些更能引起我們這時代讀者的共鳴。
他們說，幸福，太飄渺了。
我不知道這種那麼輕的、卻具有醇厚手感的書紙叫什麼名字。以我經年來習慣用手測秤廚房裡麵粉、油與糖的份量，做手工皂，還有上郵局前自己推測信的重量，所鍊出的手感，我說，不過一百克。
可以放進郊遊的背包，塞進公事包的一角，也剛好能放在都市女生的斜肩小皮包：一本書，一支筆，手機，一個小錢包，一串鑰匙，一包面紙，一個小鏡子，一支口紅，再一只迷你瓶的乾洗手。這就是全部所需的空間跟重量。如果把小皮包裡這些物件放在一起，或，就只是想像它們通通放在一起的樣子：你就看到一幅關於「幸福」的素描。
精神食糧、通訊與聯繫、金錢、清潔、儀表，還有那個等你歸去的家屋，人所需的，什麼都有了，什麼都不缺。足以在世界的任何角落，度過完滿的時光。
你瞧，幸福，那麼簡單。就是當你感到自身圓滿、自在，隨處可以安適。簡單得使人難以相信。所以很多人才以為各種的痛苦更具有深度。
在你的皮包裡，也有這樣一本小書嗎？一本幾乎沒有什麼重量的書，但當你想到它，甚至，當你沒有讀它，而只是帶著它穿越城市、走過刮著秋風的轉角與廣場，經過光線明亮的商店，當你踩過人行道的積水與秋日的落葉，不止一次，使你忍不住想輕輕滿足嘆息的書。
