〈中華文薈〉初衷難忘－－兼談處女詩集《夫妻樹》

雨弦/簡介

本名張忠進，1949年生於嘉義，1970年遷居高雄。高師大文學博士。1974年起擔任公職，曾任國立台灣文學館副館長，並任教於高師大、長榮大學、慈惠醫專。雨弦高中時期開始寫詩，與同學合辦《微曦文藝》雜誌，成為文藝青年。現為大海洋詩社社長、《香港評論》國際文學期刊顧問，並任教於高雄大學、高雄長青學苑。著有詩集《夫妻樹》、散文集《愛情限時批》等多冊；陳瑞山的英譯詩集《The Window on the Border between Life and Death》由美國紐約Cayuga Lake Books出版，並在亞馬遜書店和Kindle eBook發行。

■雨弦

從1965年寫下第一首詩〈遙寄〉迄今，算來他的創作生涯已近一甲子了。

十八歲的夢碎

話說從頭。1965年，一個十六歲的少年，和他的阿嬤租屋諸羅山城，在嘉義公園前方的一間矮小的茅屋裡。那少年正在公園後方的一所高中就讀；其實自他來到城裡唸初中，疼孫的阿嬤就一直陪讀，幫他燒飯洗衣。他有170公分高，體重應該不到60公斤吧!身材有些瘦長，臉色蒼白，表情呆滯，內心充滿苦悶，憂鬱的氣質像個詩人。此刻他正為窮所苦，因為鄉下的父親經商失利，一家十口三餐不繼，導致他的貧血、營養不良，在初中就讀時，就已瀕臨要輟學。

廚川白村曾說:「文學是苦悶的象徵。」在苦悶的歲月裡，寫詩可能是一個很好的靈魂出口。那年初秋的一個夜晚，他正翻閱著一本散文集，發現書末有二、三十首新詩，愛不釋手，其中一首情詩更是觸動了他脆弱的心靈，於是提起筆來寫下了詩句，這便是他的處女作〈遙寄〉，訴說著為窮也為情所苦的少年情懷。

那個十六歲的少年，是我。

從此，我一頭栽進詩的領域，高中畢業時作品已有百首，發表的也有數十首之多，除了少數在報紙副刊或校刊外，大部分是在嘉義救國團發行的《嘉義青年》上，那時是旬刊，是當時縣內高中生必讀的課外刊物。我把發表的作品貼上剪貼簿保存，不免沾沾自喜，卻在後來郵寄給一位筆友中途遺失了，成了我一輩子的痛，因為年少的生命點滴就此給刪除了。一個熱血的文藝青年，一顆多愁、善感、純潔的心靈，準備出版處女詩集的美夢就此粉碎！

這是1967年，我美麗與哀愁的十八歲。

高中畢業了，身為長子的我，為了賺錢貼補家用，到嘉義山上的一所小學擔任代課教師。整個山村沒有一盞電燈，一個超詩意的世外桃源。然而，代課一學年竟然只寫出一首〈山夜〉的詩來，初入社會，寫詩的熱情到底哪裡去了？接著到一家汽車客運公司當稽查員，與詩似乎漸行漸遠。1970年入伍當兵三年，雖苦，但作息規律，晚上、假日有自己的時間，又遇到心愛的燕子，努力寫情書也寫情詩，對詩的熱情好像回來了。1973年退伍，與燕子結婚，因為她的鼓勵考上公務員，兩個小孩接連出生，為了新工作新生活，1973年底在寫下〈秋〉一詩後暫時擱筆了，直到 1981年重新出發。

卅四歲的夢圓

十八歲出版詩集的夢碎了，但詩心未死。1981年春天，一陣音樂雨過後，詩之樹抽出新的嫩芽來了。

我重新出發了。而在出發後的短短兩年，竟然詩興大發，在1983年就出版了處女詩集《夫妻樹》。這時雖年已34，但終於圓了18歲未圓的夢，興奮異常。這是天時、地利、人和。

先說天時。戰後台灣現代詩的蓬勃發展，從詩社的紛紛成立可見一斑。七０年代在高雄出現的就有水星、山水、風燈、大海洋、綠地、風荷、掌門，八０年代出現的也有風箏、腳印、心臟、晨風。而在經過1977年的鄉土文學論戰之後，無疑地使文學的創作趨於開放而多元，看到許多人在寫，「手癢」是很自然的事。我在1982年加入了腳印詩社，後又加入風箏童詩社、南風詩社、大海洋詩社和掌門詩社。

其次說地利。我生長於鄉村，又三度山居。1980年底，到高雄上班的第一天，是我真正接觸到大都市的開始。都市生活異於鄉村生活，鄉村仍是農業社會，都市已經工業化，兩者生活步調、生活思維的差異極大，對於工業化的都市人、都市生活，我實在「水土不服」，寫詩於是成為我的救贖。集中多首作品是我從鄉村到都市的心路寫實，如〈含羞草〉、〈現代的臉〉、〈牆〉、〈釣〉、〈剪影〉、〈怪手之一〉、〈怪手之二〉、〈盆景的話〉、〈盆景〉、〈城中樹〉、〈旗津印象〉、〈捏麵人〉、〈一條小河〉，等等。例如這首〈盆景的話〉，詩中以「盆景」擬人，寫自己當時的心境：

 

小時候

就離鄉背井

來到這有土無地的

院落

仰不見天，俯不及地

總是常被人修剪

且時扭曲成

他們所喜歡的

一種樣子

 

沒有深植的根

吮水之后

即暗自落淚………

 

故鄉呵

你在哪裏？

說到人和，必須從我的工作談起。1974年我初任公務員，分發到故鄉嘉義任職，但家人早於1970年移居高雄，遂想請調高雄市政府，可以和家人團聚。未果，退而求其次，於1980年初調往高雄郊區的旗美高中，遇到了在校任教的作家鍾鐵民老師，他知道我曾經寫詩，就鼓勵我寫，我也開始認真思考是否重拾詩筆。這是我重新出發前的暖身。

不久，我等到了調職高雄市政府的機會。1980年底到地政處服務，上班的第一天，就發現對面的一位女同事在桌上擺著一本《泰戈爾詩集》，有空時會拿來翻閱，這可引起我的興趣。心想會不會是遇到知音？後來知道她雖然不寫詩，但喜愛詩、喜愛文學，也算同好，重要的是，她鼓勵我寫。因為天天見面，有一天我真的寫了一首〈現代的臉〉，她非常喜歡，這帶給我信心，因為停筆多年，下筆難免缺乏自信。不久，又遇到剛到文化中心服務的米籬，她是才女，寫過現代詩、散文、小說，文學素養極高，對我的每一首新作，都能提出精闢的見解。因此我的詩作不斷。

為了詩藝更加精進，我參加了名作家李冰老師在救國團的文藝班，他愛護學生像對自己的兒女，指導學生、鼓勵學生、關心學生，學生也都愛他。我的處女詩集《夫妻樹》的出版，就是他大力促成的，從出版社的尋找、寫序、校稿，都在他的指導下完成。多年來老師一直鼓勵我、指導我，他是對我寫作生涯影響最大的人。數年前他以九五高齡辭世了，令我不捨，是我寫作上最大的損失。

提一下腳印詩社，他是我重新出發後最早加入的詩社。腳印1981年8月創刊，1984年4月結束，我在1982年12月應邀加入。溫暖的腳印同仁王廷俊、李彥、楊莊、遠鬱、魯文麟、歐雪月、謝碧修、謝肇耿、陳長庚等，彼此切磋、鞭策，也讓我大有成長。

《夫妻樹》處女集能在重新出發的短短兩年內出版，除了自己的努力，這些天時、地利、人和都是本書的成因，也讓我的重新出發、圓夢得到了最美的詮釋。

詩是我生命的一部分

《夫妻樹》於1983年由山林書局出版後，得到許多詩壇前輩的肯定，像鍾鼎文、李冰、畢加、向明、蓉子、劉菲、趙天儀、朵思、林清泉、涂靜怡、綠蒂、落蒂(依年齡序)等；又在一九八五、八六年先後榮獲全國優秀青年詩人獎、國際桂冠詩人協會獎、高雄市文藝獎新詩類首獎。沒想到《夫妻樹》處女詩集的出版，會有如此的迴響和榮譽。談到詩集的獲獎，有兩個小插曲想藉此一提。一個是獲得高雄市文藝獎，獎金有八萬元，被我拿來還債了。因為當時公務員待遇低，買了房卻每每繳不出房貸來，這筆獎金就好比「及時雨」。另一個是為了參加世界詩人大會，籌措出國旅費，我把原來的房子給賣了，然後去買了較為低價的國宅。這是1985年的事，已經進入中年的我，對詩的熱情尚且如此，這讓我想起十七歲時，為了先睹即將出版的詩刊而晚上冒雨跑印刷所的事來了。而如今晚年又如何浪漫呢？也許保守一些，但從仍在大學及長青學苑教學看來，我的詩緣未了。如此說來，詩已成為我生命的一部分了。