中央社／高雄4日電 　高雄城市芭蕾舞團年度巡演「2020點子鞋」創作芭蕾11日將在高雄登場，18日轉往台南演出。由4名優秀新生代編舞者以芭蕾為主要創作元素，結合跨領域元素概念，開創芭蕾新視野。 　成立於1992年的高雄城市芭蕾舞團（KCB）鑑於國內現代舞團如雨後春筍，芭蕾環境仍非常狹窄，2004年起創設「點子鞋」Dance Shoe芭蕾創作展演平台，「點子」取Dance的諧音，也代表無限創意；「鞋」因芭蕾演出幾乎都穿鞋。 　今年「2020點子鞋」邀請優秀新生代編舞者李宗霖、謝佩珊、許佳蓉、許生翰4名編舞者，以芭蕾為主要創作元素，進一步結合多種領域元素概念，開創另一新視野的芭蕾呈現。參與演出的優秀舞者有葉麗娟、魏梓錂、司徒秉宸、劉諭萱、黃彥傑、王贊凱、蔡旻倩、翁瑞伶擔任演出。

■江明樹 　8月8日是父親節，8月9日是我的生日。這兩天，我會想到自己的多桑，其實，我對他的印象是一張黑白的遺相，我攜帶他搬遷，是塑膠模裱褙，我搬遷時，會貼在客廳，有時會跟卡桑貼在一起，有時分開貼，也曾相對，感覺多桑的遺像有些憂鬱。 　卡桑生命中有兩個男人，跟雨伯的母親一樣，兩個女人生命與靈魂比一般女人精彩多了，我是這樣認為。多桑是卡桑的前夫，31歲早逝，我仍不滿一歲，遺照，以前貼在牆上。我的老爸，也就是我的繼父如何看待，尤其，後來又生下弟妹。在我文學素養不斷累進中，我總是胡思亂想，繼父與生父的關係，一陽一陰的陰陽相隔，可能沒有問題。 　但是，三人都往生後，在陰間，若有靈魂說，三人會碰面嗎？以超現實電影來說，多部片子都處理過，如柏格曼「芬妮與亞歷山大」，安哲羅普洛斯「永遠的一天」，尚考克多「詩人之血」等。多桑，卡桑，繼父，三人尷尬在陰間尷尬碰面，不知會發生甚麼事，如果這一段我要寫進長篇小說《武德殿》，我會怎麼處理。這是最值得探討的問題。 　這件事，我照顧晚年卡桑五年，她自己明知道我是作家，每天趕寫3000字，她都躺在床上半睡半醒，不會吵我，總在我寫完了每日的稿件，他就開口說：「寫好了嗎？」如果我寫好了，她就開始講東講西，也許是自己的一生，瑣碎而喋喋，重複的很不少。有時她會吐槽我，我給她唸經，有時語氣重些，雙方會展開舌戰，衰弱病情的卡桑，此時戰鬥力堅強，擅於筆戰我不一定贏。 　有幾次，她細細講自己生命中的兩個男人，我相信她講的是實話，因卡桑一生不說假話，她從不因愛面子掩飾說假話。她說，肺結核病多桑，晚期，幾乎每天都吐血，卡桑在旁邊照顧，多桑對卡桑說，自己死後，希望卡桑改嫁，養大四個孩子。我聽了有些驚訝，跟我知道的有落差，她這樣講，她這樣說，不會無中生有，但我總會有些懷疑，可是卡桑不說假話呀！這些話，有跟大姐二姐說嗎？ 　我知道的是多桑死後，外公要卡桑再嫁養大四個孩子，而未嫁前，要三姐給人當養女，這都是外公說詞，卡桑很早以前就對我說，是變口經嗎？她以前不說，病重了才說，當時，我自己一直在想這件事情，也曾寫在紙本日記上。那五年，剛好介於我初習電腦打字，也就是文字稿與電腦稿之間，依然寫出不少作品。 　卡桑，一直認為我跟繼父有隔閡，也不能說沒有，與卡桑的認知有落差。但繼父的養育之恩，絕不會忘，我真的很感恩我的繼父。