說到張禮權，倚老賣老地說我「看著他成長」，應該不誇張。當年我們都服務於《台灣新生報》；他在經理部，我主編新生副刋。因緣際會，他調到副刋組；他與文字工作的接觸本來不多，這下算是掉入了以文字為主的單位。
那時，對於他的藝術成就，我並不清楚，慢慢才知道年紀輕輕的他已有「鐵粉」，長期持續地收藏他的作品。在副刋室，偶爾請他以毛筆字寫文章標題，有時他會「雲淡風輕」地畫幾筆，版面就出色得多。
第一次看他的個展，是在＜有熊式畫廊＞。那回，我和副刋組同仁才見識了他的才華。外行的我們站在一幅一幅畫前讚嘆，說他畫得好有氣勢，筆觸又細緻流暢。我們還笑說，「看似憨憨的人，胸中竟有如此丘壑。」
再後來，在百人聯展看到他「頂天立地」由天花板垂掛下來的長畫，印象非常深刻。想的不是畫的大格局，而是畫家的蛻變；他已不再局限於傳統水墨，而是有了自己獨創的畫風，其中蘊含了各種面貌的現代科技。
原來水墨畫可以如此與時俱進，這樣的創新無疑需要很大的勇氣與自信。
他的自信可能與學術的精進有關；二十年前，新生報民營化後，大家「鳥獸散」，後來知道他去修了藝術碩、博士學位；學書畫藝事外，也修西洋美學、當代與現代美術理論、美術史等等。
從小學書畫，又師從山水名家周澄多年，他的畫藝不在話下，加上學術理論的研究，實作與學術結合，他的作品愈發厚實、豐富。雖然他的創作仍然以水墨畫 為主，但他用複合式媒材，再以拼貼、挪用、複製、拓印等當代創作技法，才創造出獨一無二的個人風格。
上一次副刋室同仁借觀展聚會，是在國父紀念館的「按 ˙ 提 ˙ 斡 ˙WAR 2.0 」。
那又是一次新體驗。
「數位科技的高度發展，不只改變人類的生活面貌，也影響人文領域反思與當代藝術的表現。」所以，走在時代前端的張禮權以網路激起的漣漪為主軸，探索水墨如何與數位時代共存，台灣水墨的承載與社群媒體的虛實現象等等。
說得有點虛幻，但是站在畫前，我們照樣熱烈評論；說我們好像站在「雲端」，感受著世界的脈動和人間的虛與實。最簡單的結論是：「好有意境，也很耐看。」當然也驚嘆他太有想像力，可以寫星際戰爭小說了。
這回在＜羅丹藝境＞的展覽進階為「按 ˙ 提 ˙ 斡 ˙WAR M 」，延續前一系列，持續對於水墨乘載、社群媒體與國際情勢的探討，甚至延伸到疫情擴散及環境破壞的未來可能。可見他胸中的丘壑有多深多廣，他的野心有多大！這種能量應該是一再尋求創新、突破的藝術家必備的。
「島嶼在雲間飄浮，代表戰爭爆發後，原本居住在土地的人流離失所，或為了尋找『桃花源』開始遷移。」他的畫裡又充滿著多麼細膩的文學想像。
水墨畫可以讓他「玩」出無窮無盡的「花樣」，令人佩服！我很期待另一次的觀畫震撼。…
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