■蘇佳欣 舞台上的她，穿著Senovilla舞鞋，肩上披著飄逸的寶藍流蘇，延伸至腰裙，內搭收腹美胸顯瘦黑蕾絲內衣。這一切盡是虛構而生，生而虛構，只為了演這首詩、跳這支舞。她打扮好她的表情，並折疊好她的身體，把它們放進去一首詩中。 台下黑幽幽的觀眾，正全心全意讀著她，炙熱的眼光目不轉睛，看她要傳遞什麼樣的悸動。當她的肢體隨著音樂舞出話語時，形貌發散出晶體般的瞬閃亮光時，便從她的後腦勺流動出扣人心弦的響音，片片段段的：   親愛的， 當你出現時， 我在一個沒有空氣、沒有出口的洞，最深最暗處受苦， 在漆黑中掙扎喘息，正要死去， 卻聽見短促的聲響，像一隻小小鳥似地在拍打著什麼。   曾聽說：我在睡眠中死去，我在生命中醒來，是來自「給活著的我的墓誌銘」的另一首詩才對。但Rafael卻說介於死去與醒來的其中，存在著愛情或愛人Amor，是可以停泊靠岸的港灣。她管不著這些那些的，這首詩或那首詩的，反正說到底，就是用別人的語言來愛人與被愛，用別人的語言去歡喜與憂傷，把詩人的靈魂裝進自己的身體裡。 她伸縮自如，被穿透被利用，被美妙的詩文和音樂打動，進而延伸出感動觀眾的超能力。縮縮縮，縮到一個極限，還勉強湊合著被看見；放放放，放到沒有界限，無限擴大到觸及另一個宇宙看不見。 有時被枝微末節糾纏，快要不能呼吸的她，必須暫時忘記自己慌張焦慮的情緒，想盡辦法駕著別人的語言，一股腦兒跳進別人的故事裡，把每一秒都跳成一個詩情的畫意。 然而一不小心，把一又四分之一的華麗旋轉，轉成不到四分之三圈而已的尷尬；或是錯過那三分之一的幽微拍點，而沒辦法順利連接上另一起三分之一拍的虛空，只有她自己知道。慶幸的是，嚴重搶拍或稍微落拍，有時可以解讀成一種隱喻，而那也算是一種詩性思維。 她終於了解：一首好詩，或一支好舞，非得要逾越，才能愉悅，若沒有失誤，何來頓悟？怎麼詮釋或被詮釋，就怎麼明白或被明白。舞雖跳完，但詩還在留在舞台沒走。   註：2022年7月31日台南文創園區的佛朗明哥表演「夏季，悸動」，西班牙詩人Rafael Alberti的詩作Pleamar，西班牙音樂Amor, dulce muerte

■煤煤 走在路上每每看到路人帶著小狗、小貓散步，總會讓我想起小時候所養的寵物，但並不是大家常看到的那種，而是烏龜。 一開始是突然很想養動物，看著其他人為狗貓清理來、清理去，覺得很麻煩就突發奇想的覺得養烏龜應該很簡單。 一開始跟父母說時，聽起來像是開玩笑，為了表達我的決心我把我的百科全書裡有關飼養烏龜的注意事項記錄起來，總算通過父母那一關，但我卻不知道在哪裡買，最後居然是在我家附近的夜市看到，就趕快買了。 一開始我把烏龜放在不要用的鍋子裡，往裡面放點小石頭，有時晚上聽著「喀啦、喀啦」的聲音就知道到牠在裡面探索，時間一久，在夜晚既使有那些聲音一樣能入睡，不聽還會睡不著。 有一天我放學回家，心血來潮想找龜龜玩，卻發現鍋裡空無一物，當場呼叫家人們一起找尋，找了將近一小時，最後在包著燈座的塑膠袋裡找到，它本人倒是睡得很平穩，真是好動！後來家裡就三不五時上演這種情境，簡直成了「尋找烏龜十萬里」。 到了六、日就是牠洗澡的日子，我會在陽台上的大洗手台上放滿水讓牠在裡面玩，接著抓牠洗牠的殼，我會拿軟毛牙刷刷牠的殼，牠每次都看起來很癢的手舞足蹈，等我一放下牠就歡快地在水池裡玩，我戳一下，牠還會生氣想要咬我，不過牠偶爾笨笨的，一不小心會掉進放水孔，差點卡在裡面，有時會突然翻過去四腳朝天，還要我過去救牠。偶爾我會惡作劇把牠翻過去看牠掙扎一下，再翻過來，這時候會感覺到牠會氣噗噗地走到別的地方不跟我玩，龜主子也是很難伺候的。 之後逐漸發現水池裡多了像鱗片的東西，接著發現牠好像比以前大了一點，幾乎是每個星期都會感覺到，不只這樣，家裡的各種鍋子、水槽通通都困不住牠，三不五時離家出走，就像玩捉迷藏那樣，越來越調皮。這些加起來使得家人做出重大的決定，那就是放生；為此我傷心很久。家人急忙選定一天將牠放生至池塘，以防我打消念頭。 至此之後，每當經過那座池塘，總會望著裡面，想說會不會看見小龜呢？牠適應得如何？希望牠生活的很快樂。

華副專欄〈青春異視界〉 徵稿對象：大專院校一年級至研究所年齡層之年輕作者，可附攝影照片或手繪圖稿。來稿請寄華副信箱：cdnart123@gmail.com，主旨請註明投稿〈青春異視界〉。