<中華副刊>那些日劇教我的事

■顧力仁

日劇是認識日本文化的媒介，日劇中的信念是日本文化的重要元素。從日劇中，我看到日本文化深邃的一面。
每到夏天，我必要再看一次日劇《海灘男孩》，隨著劇景，倘佯在陽光下和潮水中。竹野內豐飾演職場菁英，嚴謹自律；反町隆史飾演曾經的奧運選手，放蕩不羈。兩個截然不同的個性在海邊的民宿相互碰撞，他們都羨慕民宿主人阿伯30年來的堅持經營，阿伯語重心長的說「這裡是我的大海，你們有你們的海。」阿伯再次挑戰逝去的衝浪豪情，不幸滅頂，啟發兩位再次尋回屬於自己的大海。
不錯，每個人都在找尋屬於自己的大海，每看一次《海灘男孩》，我就對自己的大海更清楚。
看日劇充滿「熱血」：
「熱血」是剛看日劇最深刻的印象，阿部寬主演的《東大特訓班堪稱代表作，失意律師面對一群打混的高中生，他以東京大學作目標挑戰他們，並且糾集若干非典型的老師為他們作考前惡補，因材施教，入木三分。佐藤浩市在《官僚之夏》中飾演「通產省先生」（通產省即經濟部），一心要更新戰後的日本產業，以他為主的一群菁英公務員對抗官僚體制，有血有淚，題材雖然嚴肅，卻緊扣心情。
看「熱血」日劇要能自制，否則離不開螢幕。江口洋介主演的《一個屋簷下》、篠原涼子主演的《派遣女王》、楓由子主演的《司法八人組》都是典型的熱血日劇。
「堅持」也是重要元素：
「熱血」有如花火，絢麗一時，而「堅持」則更耐人尋味，同樣是日劇的重要成份。和久井映見主演的《夏子的酒》，從選擇並栽植好的稻種開始，力求釀出風味絕佳的家傳藏酒。吉岡秀隆主演的《小孤島大醫生》，為別人承擔醫療過失而來到偏遠的孤島行醫，最初被排斥，終於以誠意和醫術贏得接納和尊敬。木村拓哉在《總理大臣》中，寧願做小學老師也不承接政治家業，他因緣際會作上總理，矢志「用大家同樣的眼睛，找出問題；用大家同樣的耳朵，去傾聽弱者；用大家同樣的雙腳，奔赴現場；用大家同樣的雙手，辛勤工作。」劇末，總理在電視講話中告訴選民政治雖然醜陋，仍有人願意獻身。這段20分鐘「一鏡到底」的講話，催人眼淚，看出日劇天王的功力。
黑木華主演《重版出來》，大學讀體育系，專攻柔道，因為負傷改行為出版社新人編輯，她綽號「小熊」，以成功再版當目標全力衝刺。此外，《律政英雄》和《齊藤太太》也都是代表作品。
擅長描繪情感牽絆：
日劇擅長描繪情感的牽絆，《拜啟，父親大人》中二宮和也演料亭廚師，由母親撫養長大，一直追尋身世而不得。小廚師和照顧他的老闆娘、情義深重的師傅、始終不給他出生答案的母親、一見鍾情的女法式點心師，彼此間激盪出不盡的牽絆，劇景選在東京神樂阪，也算城市行銷。《椿文具店：鎌倉代筆物語》中多部未華子由外婆帶大，嚴厲的外婆以代筆寫信為業，之後外婆過世，隔代間的衝突在多部回到故鄉承接家業後逐漸冰融。
《笑顏的法則》中，竹內結子是漫畫家助理，夾在一連串的誤會中，她以率直的本性贏得友誼與真愛。另外拍攝了21年的《來自北國》系列和三齣單元劇的《我的家族》，都在情感的牽絆中刻畫出人性的美。
日劇成功多重因素：
日劇之所以迷人，首先是題材寬廣，除了醫師、廚師、教師外，不論是檢察官、法醫、派遣員、家政婦都可以擔綱作主角；而且不斷挖掘新題材，《月薪嬌妻》講一對異性男女為了省錢而「共居」，並用契約明訂彼此的權利及義務；《我要準時下班》強調絕不加班做「社畜」。
其次是重視品質，取景道具都逼真如實；再來是演技及敬業，以柴崎幸為例，她將《GOOD LUCK》中冷峻嚴肅的飛機維修師、《神探伽利略》中的衝動警部和《我的家族》中溫婉有情的長姐這三個不同的角色，都詮釋的不作他人想，堪稱是「技好不定型」。
此外，「老幹新枝」互增光輝，新垣結衣、石原里美、吉高由里子、高畑充希都是80後的女角，而唐澤壽明、江口洋介、竹野內豐、反町隆史等男角演了30年，仍然活躍螢幕；再來，短小精悍也是特色，除了大河劇等以外，多數以季（三個月）為單位。
好劇是牡丹，而好的主題曲則是綠葉，《海灘男孩》的Forever、《小孤島大醫生》的〈乘上銀龍的背〉都傳頌一時。
日劇是認識日本文化的媒介，日劇中的信念是日本文化的重要元素。從日劇中，我看到日本文化深邃的一面。