唐茂福先生 唐茂福先生介紹 　唐茂福先生為台南市文物協會現任會長，收藏涵蓋瓷器、錢幣、宣德爐及玉器等，唐先生約在四十年前即開始收藏中國古錢幣，之後陸續涉獵瓷器等其它項目，收藏資歷甚深，為中華古文物藝術收藏的先驅者。 　早期由於資訊較為匱乏，因此收藏家必須透過自身的歸類建立一套系統，唐會長對提攜後學及古文物的研究上不遺餘力，提醒想進入收藏的朋友們，除了量力而為也可參加同好組成的正向團體，共同研究一起成長。 　唐茂福主述／劉振漢整理 　中國的青花瓷在唐宋開始發端，但一直到了元代後期才有了快速的發展，這是由於發生兩個因素所促成: 　1.當時中國的瓷器技術一枝獨秀及國際上對青花瓷的需求。 　2.得到了來自於波斯的優良青花料蘇麻離青。 　到了明洪武時期，因為蘇麻離青的青花原料中斷，青花瓷生產一度衰退。明永樂鄭和七下西洋帶回了優質的蘇麻離青，加上永宣瓷器雄健豪放的風格，造就永宣青花瓷的黃金時代。 　正統、景泰、天順三朝，由於戰爭及政治紛擾造成社會動盪，景德鎮制瓷業受到了很大衝擊，這段時期的青花瓷發色灰黑，瓷質惡化，在明代瓷史上被稱為「黑暗期」或「空白期」。 　進入成化朝後大部分瓷器使用國產「平等青」也稱「陂塘青」，這種國產青料據考證是江西樂平出產的一種含鐵量少的青料。平等青發色呈灰藍，襯以潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾，使得成化青花成為明中期青花瓷的代表。 　嘉靖、隆慶至萬曆前期，青花料使用藍中泛紫的回青料，青花瓷產量大，但工藝較粗糙，瓷質有所降低。萬曆後期至康熙前期，是國內市場和對外輸出的繁盛期。由於浙料和珠明料的大量採用，明末清初是中國青花瓷的鼎盛期。到乾隆以後，中國青花瓷的生產由極盛開始走向衰退。 清 青花釉裡紅獅戲球天球瓶 甚麼是青花料? 　青花瓷生產的過程中青花料是重要且必需的材料，所以青花料可說是青花瓷的靈魂。 　所謂的青花料指的是，描繪在青花瓷器上圖案的原料-氧化鈷料，就研究瓷器者的角度可分為兩類三式，第一類天然鈷土礦，大致上可分成1.含錳量低含鐵量高的進口青花料。2.含錳量高含鐵量低的國產青花料兩式。第二類則是經過現代化學製程的青花料(又稱洋藍)，清朝末年歐洲人發明經日本傳入中國。 　進口料主要來自古代波斯的蘇麻離青（也叫蘇料）和回青料（產地可能是現在的新疆地區）。 　國產的青花料主要有：珠明料、浙料、石子青、平等青（又稱陂塘青）等。國產料因為來自中國本土，因此較易掌控，不會因戰亂外交等因素而有斷料的風險(但仍有原礦枯竭的問題)，主要產地有雲南、江西、浙江、廣東、廣西、福建等。 甚麼是青花瓷？ 素胚勾勒出青花 筆鋒濃轉淡 瓶身描繪的牡丹 一如妳初妝 冉冉檀香透過窗 心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖 韻味被私藏 而妳嫣然的一笑如含苞待放 妳的美一縷飄散 去到我去不了的地方 天青色等煙雨 而我在等妳 炊煙裊裊昇起 隔江千萬里.... 　這是周杰倫傳唱甚廣「青花瓷」裏的歌詞，雋永美麗的詞彙正印襯中國瓷器名門~青花瓷，在人們心目中的地位。 　「青花瓷」是用含氧化鈷的礦物做為繪圖顏料，先在瓷坯上繪製圖案，之後再施以一層透明釉，入窯後經過攝氏約1200度左右高溫燒製而成；而青花瓷使用的原料--氧化鈷經高溫反應後會呈現藍色調，這就是大家所見的青花瓷了。 　台南市文物協會成立至今已歷34年，在歷任理事長及全體會員的努力下，對文化的傳遞及發揚不遺餘力。歡迎對中華古文物有興趣的同好一起加入，請洽本會蔡秘書0982789095。

圖一 清 乾隆八吉祥青花賞瓶　唐茂福主述／劉振漢整理 　由於不同時期使用不同的青花鈷料，而每當一種原礦鈷料使用耗完以後，就不得不再尋找另一種新的替代青花礦料，致使青花顏色每個時期都有其特色，最後甚至鈷料枯竭而不得不使用化工料替代，所以每個年代使用的青花料是不可複製和再生的，因此青花料成為瓷器鑑定的關鍵，其他胎質、畫工、包漿、器型等可以作為鑑定的輔助來綜合判斷。以下就清朝各時期的青花料提出說明，以供讀者參考。 圖二 清 雍正三多青花卉罐【順治至雍正時期】 　1、順治仍沿用崇禎時期浙料，也稱「浙青」。國產料中此料為上乘 　2、康熙青花也使用「浙青」。康熙青花用「分水」法將青鈷料調製成不同濃度，因而能繪出深淺不同的色澤，立體感極強，人稱「青花五彩」，層次多的達七至九層。 圖三 清 青花釉裡紅獅戲球天球瓶　3、雍正：採用浙江青料的上等青料為主，後期選用雲南珠明料混合，沒有太多的深淺濃淡的層次。 　4、乾隆青花總體風格有別於雍正，發色已有區別，由簡至繁，極少量使用浙料遺留庫存，大量使用雲南珠明料，呈色穩定、渾厚、沉著。而使用浙料摻入珠明料的青花藍中泛黑，紋飾層次強，色調穩定純正，鮮艷明快。 圖四 清 青花纏枝花卉開光大缸【嘉慶至宣統】 　1、嘉慶時期青花瓷器仍延續乾隆朝的風格，使用珠明料，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本一致（但胎料不同）。到嘉慶後期青花發色已明顯與乾隆朝不同，部分器物已顯清淡漂浮，紋飾層次欠清晰，釉面稀薄泛青。 　2、道光、咸豐、同治三個時期的青花大體相近，使用國產青料（珠明料為主），青花發色較乾隆嘉慶相比有飄浮感，有的還會給人發乾、死板，圖案有機械感，不靈動。發色有藍淡也有黑灰或淡青。胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。 圖五 清 青花釉裡紅雙龍搶珠香爐　3、光緒早期少量使用國產青料（珠明料為主），後期珠明料用盡，所以不得不改用當時由西方傳入我國的洋藍青料，洋藍為化工鈷料，藍如墨水，無雜質也不見礦渣，色澤明快鮮艷，有青中泛紫者，民國後已能國產。所以這時期青花用料有洋藍、珠明料、土料，可以混搭使用。發色較多，呈黑色或淺藍色，也有明艷泛紫者，青花明亮輕快，鮮艷濃翠，有小康熙之稱，唯釉色漿白過死，紋飾脫離不了本朝風格。 　4、宣統：由於國產鈷料枯竭，除少量使用國產青料外，不得不大量使用化工料，色調明艷青翠，但發色呆板，層次無變化。 　以上以清朝瓷器為範疇，簡單說明青花料的變化，並附上六件個人收藏的器物（圖一至六），期望能給讀者初步的概念。 圖六 清 福祿同春青花鳳尾瓶

東華大學秋野芒劇團公益兒童劇在壽豐鄉平和國小的演出，受到小朋友的喜愛。 (東華大學提供)記者林有清／花蓮報導 　暑假將至，民眾與業者都在規劃如何使用安心旅遊方案環臺旅遊，由國立東華大學師生們組成為全臺偏鄉學童而演的秋野芒劇團，在花蓮縣壽豐鄉平和國小演出後，昨日整裝啟程前往中南部，將展開為期十八天，總計十四場的「夏風巡演」之旅。 　秋野芒劇團以「為最少的孩子，走最遠的路」為宗旨，希望能以公益兒童劇巡演的方式，平衡城鄉戲劇教育的落差，將藝術的種子播撒到孩童心中。五年來，劇團建立學期間在花蓮縣內演出，寒、暑假到外縣市演出的規律步調，已巡演超過二百六十場，足跡可環臺二十二圈，服務學童超過二萬名。 　第一次參與劇團巡演的大學生鄭淮方表示，在現場看著孩子們專心看戲的神情，讓他突然找回小時候父母帶自己看兒童劇的久違記憶。團員楊采昕也說，身穿動物服，每場演出都汗如雨下，全身像泡在水裡般，且巡演不可能天天洗動物裝，噴噴酒精、曬曬太陽又穿上了，在這辛苦的過程中，最大的成就感就是跟團隊一起走進這些小小的學校，看見孩子們開心看戲的表情。 　接下來十八天的巡演，秋野芒劇團將正面迎接中南部的熱情陽光，前往臺東、臺南、嘉義、屏東等地演出。九月份，劇團更規劃要辦理本年度唯一的離島演出行程「金門公益巡演」，將金門的五鄉鎮都走遍，為離島的孩子演出。 　團長許子漢教授表示，劇團「帶著戲去旅行」，過程就像早年的戲班子一樣有許多不為人知的辛苦，但每當孩子看完戲後問著：「你們還會再來嗎? 」對劇團來說就是不可輕慢的承諾。七月份開始，政府發放三倍券來鼓勵消費，秋野芒是有立案的公益組織，所以也很歡迎大家將三倍券捐給秋野芒，支援接下來的巡演旅程。