■佳樺 　我在鄉下外婆家住了三年，初回鎮上父母家，自己彷彿是家中異物，與父母格格不入，與姊姊不親，針鋒相對，擔心無法融入家中氣氛，我學會觀察大人眼色。 　當時姊姊將近青春期，常和父母嘔氣，父母有時反倒在姊姊面前誇獎我乖巧懂事。姊姊不喜學校填鴨式教學，常藉口生病在家自學；國三時，她開始接觸《資本論》、康德《純粹理性批判》，覺得我成天看科幻小說、聊齋、漫畫，俗不可耐。她崇拜當時在台灣推動民主改革的朱高正，以法律、政治系當首要志願。學校寄來姊姊不交作業、翹課的警告單，她以作業不過抄襲參考書，僵化又無意義，反擊父母的責罵，以犀利縝密的辯詞，堵得大人啞口無言。 　有次，姊姊和朋友相約打撞球，我死纏爛打如影隨形，好奇地看著姊姊把不同顏色、號碼的球聚在三角框內，拆框，壓低上半身，右手握住桿柄後段，左掌立起，桿子穿過凸起的左食指下，瞄準白球，一個力道推桿，「喀喇」清脆聲炸開，每顆球撞向不同方向，我乞憐好久，她才教我撞球的標準姿勢，她說開球的那一聲亮響，打破了考試壓力繁重的死寂。 　姊姊有時打偏方向，進了另一球；有時三點一線，球跑偏了；估量好此球鐵定進洞，進的卻是白球，她瞄球的神情，和看《資本論》、《純粹理性批判》時同樣專注，與垮肩拖沓上學的了無生趣迥異，我想，姊姊會不會是被一個無形的三角框圈住了呢？ 　那天晚上，我們因出入不良場所，同時被父親鞭打。我求饒，哭喊下次再也不敢了，把過錯全推給姊姊；姊姊不吭氣，怒瞪眼前揮下的籐條。姊姊用銳角橫行，我漸漸把初返家中久住的銳角磨平。 　事後我倆在傷口上塗抹藥膏時，她笑我腿上的鞭痕像蒸魚身上的三條刀痕，我則反擊她的傷痕像鐵板牛排的格紋；兩人噗嗤笑了出來，共有的疼痛讓我們站在同一陣線。 　和姊姊在家共處九年，各自歷經升學壓力，我們不再如小時那般針鋒相對，反而客氣有禮。選填大學志願時，父母希望姊姊棄法律，改選工作穩定的教育科系；姊姊羨慕我不是長女，不用背負父母期盼，講這句話的她明顯沒了氣焰，我反而懷念以前常反駁父母、辯才無礙的她。 　姊姊離鄉唸大學，反而讓我們關係緊密了些，電話中，她承諾我若考上台北學校，會帶我見識時尚、摩登的都會生活。台北城經由姊姊鄭重包裝，在我心中已成了神話，常興奮地幻想姊姊帶我遊歷的台北城。我上了大學，姊姊正準備畢業考，卻說台北沒什麼好逛，城市有的，老家都有，城與鄉，就是左手與右手。 　我抱怨姊姊不守信用，她熬不過懇求，帶我看電影《侏儸紀公園》。我們對地質顯生宙時代著了迷，同往圖書館翻找生物學資料，發現自中生代白堊紀起，開始有開花植物。姊姊語重心長地說，當年我的誕生，對她而言，猶如開花植物，壓縮到古生代就生長的裸子植物的生存空間；她就是裸子植物，早已嗅到被威脅的氣味。 　母親在姊姊大學時期，不斷遊說她改考教職，姊姊違背母親厚望，花了六年拼律師特考。論文與考試的不順與壓力，洗去她原本的自信，眉宇多了沉重；她沒時間和我起爭執，總是帶著六法全書啃讀，團圓年夜飯，也總是匆促用餐，到K書中心唸書。我則順從母親，走上教職。 　姊姊披上律師袍，已過而立之年，到外縣市實習，接著執業、開庭。有次打電話到事務所找她，助理以為我是客戶，說明和律師談話的價碼；我愣了一下，實難想像和姊姊講話居然要以時計價。 　專注於考試與職場，姊姊錯過適婚期，當她可以空出時間陪伴家人時，我已出嫁。媽媽嘆氣，家中的餐桌已有好些年不圓滿了；姊姊看得開，反倒說，因為不圓滿，才會珍惜。 　我成家，姊姊單身；我嫉妒又羨慕她自在，不用處理婆媳問題；她涼涼地說：「你是自願跳進婚姻坑洞，別找我打離婚官司，我不會打折。」她生病時，羨慕我有人照顧。我們見面時間少，偶爾家族團聚，彼此得花上一段時間努力連接久未聯繫時的空隙、縫補接不上話的空白，找回熟悉的相處模式後，又恢復昔時的針鋒相對。 　我勸姊姊多回家，珍惜親人相聚，她苦笑，說親戚對她的招呼語，一律是何時結婚、單身可憐、再不婚就成高齡產婦、獨身老了孤單、多向妹妹看齊……，心傲的她一項項反駁。她雖回家，又像回到論辯法庭。前年親戚邀請姊姊回鄉演講，教導遺產贈與、繼承權等法律常識，對姊姊的專業崇拜不已；我帶著兩位頑皮兒女，頭髮胡亂綰起，衣服印著兒子不小心打翻的可樂污漬。嬸嬸看著台上著高跟鞋、穿米白套裝，精明幹練的姊姊，轉頭對我說，你姊姊真成功啊。中年的我們，眼神欣羨地追尋對方。 　前幾年到休閒農場旅遊，姊姊提議騎協力車。她趿著高跟鞋，平衡感不佳，卻搶在前座當領導，我則配合她的頻率踩著踏板。她的蛇行騎法讓我心驚，沒幾分鐘，她尖叫、我請她讓位；爭吵隨著風景，一路相伴。我倆的相處，正是技術不純熟、還沒坐穩，就得上路的協力車搭檔。 　路上滿是坑洞，我們跌跌撞撞，姊姊在前頭喊累、嫌我重，有時使性子坐後頭，又責備我技術差、沒方向感，我勸她累了別逞強，不妨在後座抓著我的腰看看風景。年近半百的我們，仍騎得搖來晃去，彼此責怪對方是豬隊友，輪到我在後座，扶著她的腰，幾個剎那，我瞇眼，聽前方喘氣，微風中、烈陽下，她的汗水透過衣服，微滲至我的掌膚，溫溫熱熱，飄散出鹹鹹的味道。

　中央社／高雄27日電 　文化部長鄭麗君今天南下高雄參加「2019表演藝術文化論壇-全國論壇」，期許國家表演藝術中心所屬國家藝術場館成為帶動藝術產業鏈前進的引擎及平台，提升台灣藝術的軟實力。 　「未來、劇場、新風貌2019表演藝術文化論壇-全國論壇」7月起舉行分區會議，走出台北前進全台4大分區辦論壇蒐集、分析各地民意，並參酌國內表演藝術產業現況及政府文化策政，整合各方建議，受到相關部會重視。 　全國論壇高雄場在衛武營國家藝術文化中心舉辦，全程網路直播並有手語翻譯服務，鄭麗君、教育部政務次長范巽綠、國家表演藝術中心董事長朱宗慶等人同台回應與會建言。 　鄭麗君表示，國表藝所屬的衛武營等3大國家場館硬體設施蓋造完工後，文化部已藉由預算移動的浥注及跨局處法令的鬆綁，擔升場館軟體專業水準，期盼能「大館帶小館」，對外能與國際連結合作，成為一個平台藉跨域發展，成為發展藝術軟實力的引擎，帶動觀眾與社會的藝術素養一起前進。 　鄭麗君提到，文化部從民國106年開始推動將「促進文化發展」納入上市上櫃公司企業社會責任實務守則的「維護社會公益」實踐範疇，鼓勵上市櫃公司贊助支持藝文發展，今年6月終獲證交所同意。 　她指出，文化藝術政策最重要的是藝文發展生態系的完備，近年文化預算大幅成長，公務預算今年首度突破新台幣200億元，占中央政府總預算比例超過1%，明年預算還會增加，更重要的是，預算化硬為軟，軟體預算大幅成長。109年度文化部與藝術相關預算，包括前瞻計畫、國家表演藝術中心，將可望達史上最高的60餘億元，其中109年藝術發展司的表演藝術與視覺藝術預算可望較108年增加4成。 　鄭麗君說，任內3年致力優化整個藝術生態，不僅有政策及預算的浥注，也研修相關法規鬆綁，營造藝文發展友善環境。過去發展藝術的引擎是落在各表演團體的肩頭，相當辛苦，成效也有限，因此希望改變一下，將藝文團體驅動轉變為國家場館驅動。 　她認為，發展藝術不是只蓋好硬體場館而已，扶植鼓勵表演藝團體，並從小培植愛好藝術人口都很重要。她也支持比照國外先進國家在公共電視設藝文專用頻道推廣藝文。未來每4年，文化部也將召開全國文化會議，藉由下而上傾聽各界建言，研擬貼近民意的文化政策。 　范巽綠指出，教育部願意配合文化部在校園推動藝文札根工作及課程，並協助表演藝術團體進校園推廣表演藝術，從小培植孩子的藝術鑑賞力。 　朱宗慶也表示，願意配合文化部政策「把餅做大」營造表演藝術友善空間，帶動各地藝文發展，厚植藝術的軟實力。

　記者周閩生／台北報導 　「2019台北勞工影展」於光點華山電影院盛大開幕，今年影展主題為「你我她的勞力事」，即日起至11月3日止，分別於光點華山電影館、集思北科大會議中心及師大公館校區等地，播映18部來自台灣、美國、英國等國的精彩影像作品。 　今年影展的開幕片《工會女孩》導演邁爾斯．莫古利斯科特別來台參與開幕式及座談，該片曾獲奧斯卡最佳特色紀錄片提名，電影呈現1930年代芝加哥的3名工廠女性勞工，在追求社會正義及性別平等時所嶄露出的堅韌力量外，亦精準揭示性別、階級、工作與身體，是如何與複雜的社會關係相互交織。 　策展人周于萱在談及策展初衷時提到，即便現在的台灣社會看起來在性別平等的意識上有長足改善，成為亞洲第一個通過同性婚姻的國家、高達8成多30歲以下的女性在勞動市場打拚，然而潛藏在工作職場與家庭中的性別歧視與不平等待遇，依然以不同程度影響著人們的生活，期待透過本次的影展，能為現有的勞動環境中的性別議題，注入更豐富的同理心與想像力。 　北市勞動局賴香伶局長表示，勞工影展105年開辦以來，已邁入第4屆，關注的焦點從青貧世代、過勞時代、到民主職場，今年則希望以多元角度的影像觀點，鎖定勞動環境中的性別議題，透過影像的流動，檢視國內外性別及勞動的軌跡，如何交織成目前的社會樣貌，希望能透過影片的啟發，來扭轉勞動場域中，因性別或性傾向產生的歧視及不平等待遇。