台南市後甲國中2年20班 　◎陳昱蓁 　人的一生中，不免會遇到一些挫折，沒有人可以避免，但我們可以決定用什麼方式、什麼態度面對困境。有些人會放下過去，重新面對新的未來；有些人會自怨自艾，留在原地不斷踏步，走不出山谷；有些人化挫折為前進的力量，從中學習。這些方法並沒有對錯，就只是選擇用樂觀或悲觀的態度面對。 　在新聞裡，我們常常會看到失業的父母親帶著孩子結束生命，或者有人在感情上遇到了挫折，以自虐或自我了斷生命的方式來逃避。看到這些新聞我便會憐惜他們沒有辦法樂觀的看待這些事，對他們來說也許結束生命比活在山谷裡還要好，但他們卻沒想過，走出山谷的世界會變得更美麗嗎？我總在心裡納悶。 　而我知道走出山谷後，世界的美好。因為我總是有辦法在失敗後調整好心情，重新站起來，看到過去的事，改變舊的自己，創造一個改良過的自己來面對未來。不管是看開還是改變都是屬於樂觀的態度，樂觀使你覺得黑暗的未來充滿了希望，而悲觀的態度正好相反，使你落入谷底，最後只能用了結生命來逃避問題。 　樂觀就像一個指北針，當你身處幽谷時幫助你走向正軌；看見人生的希望。

　中央社／台北22日電 台灣歷史上匯聚來自海上、山林文化潮流，發展成多元文化樣貌，跨領域藝術家陳愷璜以「MIX米克斯」作為台灣多元文化組成隱喻，邀10組創團隊創作，合力組裝米克斯。 　台北當代藝術館開春首檔推出「合力組裝米克斯計畫」，由陳愷璜任展覽計畫總發起人，以「MIX米克斯」作為台灣特殊多元族群與文化組成的隱喻，闡述歷經外來與在地族群文化間交互混搭，共生出當今台灣文化輪廓。 　展覽邀10組創作團隊，以計畫發起人角色，勾勒台灣政治與文化歧異樣貌，觸及米克斯計畫核心，在最熟悉土地上，重新認識陌生歷史。 　10組創作團隊包括安魂工作隊、吳叡人、思嘎亞‧曦谷（Skaya SIKU）、徐文瑞、書寫公廠X獨立臺灣會、高俊宏、陳泊文、藍保‧卡路風（Langpaw Kaljuvung）、開放教室與未竟影展。 　擅於田野調查創作的高俊宏製作期間徵選10名民眾，組「龜轉豹自由詮釋小隊」前往新北市樹林區、三峽區，追尋鮮為人知的歷史事件「匪樹林三角埔隱蔽基地叛亂案」與「泰雅族大豹社事件」，展覽中展出參與者自主研究，貼近在地歷史與空間創作過程。 　「尋找吳感深：台灣人製造機」為陳愷璜從公元2014年至今，持續對台灣當代民族誌共同體想像。「吳感」取自人的「五感」諧音，試圖從身體與身心感受，建立台灣人製造機生成程序，觀眾可自由依意願躺臥在計畫設置的雙層桌底人形平台上，或直接書寫下協力生成台灣人可能途徑，經由綜合機制刺激，達致徹底「成為台灣人」。 　中央研究院台灣史研究所副研究員吳叡人長期進行台灣當代民族主義理論化工作，展覽期間策畫以台灣人為主題的2場現場性展演講座 「成為台灣人」、「福爾摩沙意識形態—論台灣人的精神史」，透過觀眾現場共時性參與、學習、介入與反省台灣歷史。 　「合力組裝米克斯」特展即日起到5月10日在台北當代藝術館展出。

　台南市復興國中1年4班 　◎陳禹叡 　「噹！噹──」期待已久的心情在此時爆發了出來，「哇！爸爸終於回來啦！」為了等爸爸回家，肚子正發出痛苦的哀號，爸爸見我肚子餓，便馬上說：「等我一下，我立刻拿出你絕對沒見過的特別食物。」我流露出好奇的神情直盯著包裝袋，發現那個東西叫作「紅心蝦乾」，爸爸把蝦乾和日本和牛一起烈火快炒後，全家人便大快朵頤一同品嘗這道菜。 　平時爸爸在大陸上班久久才能回來一次，每次他回來我都特別開心。其一是我很想念他，其二則是他都會帶回很特別的食材，「紅心蝦乾」就是其中一種。漁夫將新鮮現捕的皮皮蝦放置在大太陽底下脫水烘乾，飽滿澄黃的蝦黃佈滿蝦身，棕色的蝦肉上有蝦油使本體看起來極具光澤，很容易勾動食慾。「紅心蝦乾」有很多種做法，我覺得最精彩的做法就是放入鍋中大火爆炒，完全沒有腥味，放入口中，滿滿的魚鮮味猛力刺激味蕾，有如火山噴發般猛烈而濃郁，人生能有這麼美好的享受，真是太棒了。 　日本和牛是所有牛種中油花分布最均勻的，粉紅色的肉片，雪花般的油花如同蜘蛛網般散射其上，這幅景象有如玫瑰綻放到最巔峰的時刻，放入鍋中不需半滴油就會「啪滋！啪滋！」作響，香味瞬間撲鼻而來，衝入腦門，將它輕輕放入口中，還沒咀嚼就直接在嘴裡化開，香甜的牛油滋潤整個口腔，爸爸巧妙的將海、陸食材完美的結合，真是令人驚嘆！ 　父子倆一邊享受美食，討論作法與食物的口感，一邊閒聊這些日子發生的大小事，檢討如何改善，或有其它更好的解決方法，這是我和爸爸的小確幸時光，藉由爸爸的私房料理，讓我們的感情更緊密、更融洽呢！

　台南市三股國小4年甲班 　◎黃仟諭 　長大的我，想成為一個萬能科學家，發明許多人類可以使用的器具，其中，最讓我引以為傲的發明物就是一款新型防盜門。 　這款新型防盜門，人類的眼睛是看不到的，防盜門裡面有一個紅色的按鈕，只要按下這個鈕，門就會自動又迅速的打開，完全不需要擔心有壞人會闖空門。 　除此之外，這款防盜門還可以辨別出誰是這個家的主人，因為這個門上有一個小型的攝像頭，只有真正的主人才可以進人房屋。當主人進入房屋時，房屋會親切的唱出歡迎的歌曲，讓累了一整天的主人，不但可以放鬆心情，也可以和家人培養感情。 　我之所以想發明防盜門，是因為我家前陣子遭了小偷，雖然報了警，但是警察一副無關緊要的樣子，讓人看了好生氣，於是我才會想要靠自己的力量，去解決所遇到的問題。 　想知道這款新型防盜門還有什麼其他新奇的功用嗎？親自來問我吧！

　彰化市精誠中學1年4班 　◎吳欣勝 　「歷盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。」或許以前，大家兄弟一場，彼此之間有許多恩怨，但再次相遇時，一笑，就把之前的恩仇化為煙消雲散，可見「笑」的力量何其偉大。 　世界名畫──蒙娜麗莎的微笑，為什麼能如此的打動人心，因為女主角那一抹微笑，帶給人們溫暖、永恆的價值；嬰兒純真的笑，溫暖了多少無數心靈受創、遭受打擊的人。在婚宴禮堂裡，新郎挽著新娘的手，彼此走向紅毯的另一端，幸福的笑落在嘴邊，準備一同邁向甜美的日子。老年人開懷慈祥的笑，表示回首對他這一生經歷的滄桑，已是淡然無憾轉為滿足。 　而最令我敬佩的是含淚的笑，失敗後再奮起，跌倒再前行，完全無視於人生的風寒，這是多麼堅強美麗的畫面呀！杏林子在十三歲時，罹患類風溼性關節炎，頭不能轉、肩不能舉、手不能、腿不能行，一般人會認為這等同於面臨人生的死刑，但杏林子淚中帶笑，勇敢面對病魔，且自我學習寫作，成為一位名作家，激勵許多殘障人士，並且成立伊甸基金會，幫助其他殘障的人，奮進自勵。她淚中帶笑的精神值得我們敬佩。 　笑，是冬天的陽光，融化你我心中的冰雪，拉近你我的距離；笑，也是天地間最美麗的花朵；笑，更是人間最瑰麗的畫面，笑化解了心與心之間的陰霾，給人生帶來無窮的希望，所以有人說：笑是上帝給人類最好的禮物呢！

　■劉曉頤 　關於許多人為之傾倒的羅蘭‧巴特解構主義巨著《戀人絮語》，我從二十年前就看過，可是…… 　當我讀到零雨詩，自承她似乎一次也沒完全讀完羅蘭‧巴特，我笑了，也這才稍消除愧意。《戀人絮語》魅力之一，在於無法用除統體裁定性，融合思辨與展演性質，而又擷取戀愛的七彩碎片，零度寫作在反思鏡下有了迷人的霓光折射，迷離中時有睿語，滑順的抑楊格中，讀者會不意間被插入的尖音符刺破皮膚表層，微疼而快樂。陸續跳躍性地重讀幾次，首先我印象最深刻的是書中談「可愛」： 　「說不清自己對情人的愛慕究竟是怎麼回事，戀人只好用了這麼個呆板的詞：『可愛！』」 　我不無羞赧地承認，過去很長很長一段時間，我最喜歡聽到的稱讚就是「可愛」。美麗、聰明、有才華……等讚語，常常不是流於浮淺，就是太具光芒性，有光芒就有銳意。可愛，則有股窩心，溫軟，甜蜜又恬淡。 　上一回重讀這本書，我則特別被〈我愛你〉一篇吸引。「我愛你」這句話的表白聲腔，可以優雅鄭重如古典樂，可以悠閒醇厚如爵士藍調或薩克斯風，也可以暗啞甚至撕心裂肺。試看羅蘭‧巴特怎麼說？ 　「只有瞬間的閃光才有效果，兩種力量彼此交匯——兩者如有隔閡，就連一般的和諧有無法達到——只有瞬間的閃光才能創造奇蹟。」 　唯有瞬間的閃光能製造奇蹟，何等詩性而又真確。我最先想到的畫面是《挪威的森林》中，渡邊和小林綠隔著輕火災接吻，以及後部那段大雨滂沱中的擁吻。渡邊在直子自盡後，流淚流浪放逐自己一段時日，然後在海邊電話亭打電話給小林綠，一口氣一連串道著現在我甚麼都不要我只要妳…… 　「他們處於語言的邊緣，語言本身意識到自己的無牽無掛，便孤注一擲了。」《戀人絮語》此語何等貼合那段情境。 　正因孤注一擲，羅蘭‧巴特說，「我—愛—你」的呼喚不是一種語言符號，而是「反符號」，屬於酒神的而非太陽神，屬於句式的邊緣。渡邊強烈呼喚著小林綠那瞬間，是真心，可是，當綠問到渡邊，你現在在哪裡？渡邊卻茫然四顧回答不出了。因此，有評論說，渡邊選擇的其實不是代表「生」的小林綠，而是代表「死」的直子。呼喚著綠，心中最重要的部分，卻隨直子而埋葬。 　「我愛你是以悲劇形式肯定人生」。這是羅蘭‧巴特的理解。 　讀到這裡，閱讀體驗已非不僅於瞬間閃光，直抵艱難人生，令人難於承認的絕望實質，其間屬於失敗的美感與純粹。沉苛，但依然是詩性的。一如愛爾蘭諾貝爾獎詩人希尼論詩所言：「這門藝術的勝利，恰恰是對抗一種絕望，益即對藝術作為一種勝利這一理念的絕望。」 　愛情可視為面對人生的一種態度，戀愛中的人，或詩人，總想以有限對抗無限，心知肚明這是絕望的，卻也因此產生更熱烈的表達需求。想到好友詩人姚時晴，出版過一本情詩集《我們》，在受訪時說，愛情是詩人抱持不老的祕方。好樣的！詩人是老靈魂，最敏感於以有限捕捉和對抗無限之虛妄、絕望，卻也在反作用力下活力盎然。

　■朱振藩 　這是個好日子，天朗氣清，惠風和暢。應門生陳嵐舒之邀請，師門歡聚於台中，二十位同坐大桌，處於富麗廳堂內，共享甘醴珍饌，充滿歡樂氛圍。如此超級盛宴，比起法國「芭比」，非但足以比肩，而且尤有過之。 　此場世紀饗宴，由亞洲當下兩大女廚師合奏，綻放璀燦光芒，照耀寶島上空，其優雅的身影，以及經典演出，譜下食材傳奇，展現絕代風華。 　隆重推出的「雙星饗宴」，是由二○一三年亞洲年度最佳女主廚Chef Duongporn Songvisara (Bo)和膺獲二○一四年此一殊榮的陳嵐舒擔網。當東方的泰國菜與西方的法式料理合繹後，精蘊紛陳，各逞機鋒，兩相貫串，彼此和諧，既相輔相成，又相得益彰。其尤可貴者，秉持傳統工序，走在時代前端，於相互呼應下，漂亮同台演出，在在扣人心弦，擦撞味蕾火花。 　美食必須美器，也要佳釀助興，加上美景襯托，才能臻於頂峰，此番四美俱全，好到難以復加，令人目不暇給。 　率先登場的風味下酒菜，即惹饞涎。或以薄脆捲花瓣、綠葉及果丁，置雪白湯匙上，整個送口，眾味激盪，心滿意足；或用薄脆裹醬，花果摶成球狀，直接拈進嘴內，融合一體，飽滿豐富，餘韻不絕，果然一出手即不凡，真是個絕妙開場白。 　前菜為「黑鮪腹塔塔醬」。魚腹肉以「韃靼牛肉」的方式呈現，滑嫩無雙，細密綿柔，其上覆以頂級魚子醬，細緻迸漿，帶榛果香。塔塔醬則以圓點落實，或大或小，交錯有致，星羅棋布，散發腰果及陳皮香，數味合成一體，實為一流序曲。 　主菜共計五樣，分別用明蝦、雞、豬、牛的特佳食材；酒則白葡萄酒、啤酒及紅葡萄酒依序上陣，其搭配之佳妙，有如兩軍對陣，其間不能容髮，終獲和解共識。 　明蝦一直是嵐舒的拿手菜，我首度列「樂沐」用餐時，即為之驚艷，現更為精進。明蝦選用來自澎湖的野生鮮貨，炙烤火候功高，剛斷生旋起鑊，上覆以蓮藕為主軸的沙拉，佐以紫蔥、金蔥，層次甚分明，澆淋些醬油，用刀叉齊下，尤彰顯風采，超越想像外。此際用St.Urbans白酒（意即甘露女神，產自德國最優質的Mosel區），其Auslese的甜度稍高，卻與烤蝦合拍，甚能突出芳鮮，使滋味更多采，深得「以甜配甜」之旨。 　「油泡小母雞」有意思。取胸肉最精華的雞柳，先把錫蘭肉桂磨粉，再添入雞油中，藉以萃取香氣；接著將此油用中溫泡熟雞肉，微透即起，保持馨香之氣，口感細柔腴美。然後以愛文芒果片和羅勒葉環其側，用現刨的夏季黑松露裏其外，並以四川花椒和芒果煉汁，食材大膽而強烈，完全顛覆舊思維，其融合一體之馥郁，絲絲入扣，久久不息。搭配著二○○五年的Closde Sainte Catherine白葡萄酒，彼此交融怡洽，洋溢歡愉氣氛，果然非比尋常。 　Bo製作的豬五花肉，先用整方黑毛豬肉加棕櫚糖煮過，手法類似封（即焢、爌）肉，切成小長方塊，豎立有如印章，其上覆以金蔥，望之梃有異趣。用手工泰國蝦醬鋪其旁，紫茄、絲瓜、蕪菁、蘆筍切或紮成不同形狀，紛紛擱蝦醬上。我將肉切小塊，蝦醬放在肉上，直接送口細品，但覺辣而不烈，不油不膩，再食各式菜蔬，清脆爽滑適口，其高度飽和處，恰似它的溫柔。就在這個時候，換喝珍稀的比利時十一度啤酒，此酒一年一釀，專供西班牙王室飲用，酒味醇厚而香，與菜餚一搭配，感覺跳脫凡塵，親近嬋娟明月，亦勾起了回憶，真的很有意思。 　嵐舒擅燒豬肉，善於推陳出新，曾吃過其「香草豬腹」，其手法近粵式「燒肉」而做工繁複，外皮酥而方，而豬脂凝如玉，上覆杜松子，瘦肉細而綿，一刀切下去，竟應手而開。此時侍者用阿爾巴白松露，削成細薄片，似雪花灑落，搭著枝豆吃，實難得佳構，故常在我心。兩者無優劣，恰似瑜亮情。說得明白些，那就是「屠龍寶刀，武林至尊，倚天不出，誰與爭鋒？」 　BO接著獻藝，上牛臉頰肉。牛選和牛，與綠咖哩同熬成醬。食材著實不凡，有現磨香料、新鮮椰漿、魚露、茄子、青檸檬和羅勒等，它們與飽含膠質的牛頰肉同燉，色澤靛綠，香氣環繞，醬汁醰馥。用此澆淋台梗九號米及泰國香米合煮而成的白飯上，馨郁滿溢，餘味津津。此時所飲用的，仍是同款啤酒，但已陳貯十年，口感更為滑順，在味覺領悟上，堪稱更上層樓。 　壓軸的大菜，由嵐舒親炙。選頂級和牛的牛小排，經處理後，塊塊方整，外焦裡嫩，中間赭紅，賞心悅目。擺盤極美，花團錦簇，其韻天成。再把煙燻骨髓，覆蓋於牛肉上，顯得氣派十足。湯汁除牛肉外，用老菜脯、馬告醬同熬，其味甘美爽洌，在澆淋和牛後，益感神采煥發。我細品牛肉，嫩腴且細緻，不必多咀嚼，即滑溜入喉，乃極高觸感，食罷飲其汁，伴青木瓜片，此多重品享，能盪氣迴腸。此際佐飲者，為世界頂尖女釀酒師Marlenesoria精釀的Clos Syrah Leone紅葡萄酒，酒香多元，口感常新，與和牛搭配後，提升更高層次。 　這席上等菜色，即使是泰國菜，亦用法式工序，構思成於天然，精煉則是必然，，其能超越凡常，好似成竹在胸。 　飯後甜點極棒。主力為新鮮椰乳，荸薺和波羅蜜精心製成者，其狀如鳥巢，其質爽而糯，其多重口味，輕巧且迷人。眾人沈浸其中，似乎意猶未盡。陸續又上三款，分別是鳳梨配甜辣西谷米，檸檬搭椰子冰，還有芒果裹花生糖，皆為味走輕靈，彷彿飄上雲端。就我個人而言，偏嗜那第三者，狀似豬腳貢糖，甜得深沈夠味，用它佐黑咖啡，其奧妙和協調，一如漫步林間，呼吸新鮮空氣，畫下完美句點。 　過了半年餘，同享嵐舒此宴的一些師姐，遠赴泰國曼谷旅遊，特此尋訪BO的餐館，美美吃上一頓，並且照相留念，談及「樂沐」往事，BO的記憶猶新，彼此喜不自勝，歎在人生旅途，竟能結此奇緣。

　■阿尚 　一年多前，結束了兩個多月的待業期，準備到一間位於新店的科技公司就職，上班前的一個週日，從台南老家北上，請朋友帶我在新北、台北繞繞，看看有沒有合適的房間可租，找了一整天都找不到合適的。最後在文山區考試院附近看中一間。那是棟舊式的三樓半透天厝。屋子旁有個小花園，種著梅花，桂花以及柚子樹，頗有些鄉村的味道，這景象讓我想起台南老家前的花園以及花園內母親種的九重葛與沙漠玫瑰。 　房子的一樓跟二樓是房東使用，三樓隔出四個房間，套房與雅房各二，我承租的是雅房，雖然兩人共用一衛浴，但房間大約十二坪，很寬敞。房間外有個約一公尺寬的陽台，方便曬衣服，從這裡往下望去可看到一排在丘陵腳下的三樓平房，將視線拉平便可看到熱鬧的木柵路一段，雖然車子不少，但不至於很吵，整體來說是個安靜的地方。 　我的房間有兩大片朝北的木製落地窗，面東的書桌前也有木窗，那移動窗戶時的聲響，讓整個房間生出一種古意，讓我有時忘記自己身處繁華的台北，以為仍在台南的老家三樓。當初來看屋時是個初秋的午後，陽光漫進屋內，光亮且溫暖，當時因即將面對新環境而忐忑不安的我因此感到些許安心，當下便跟房東簽了約。 　入住時房東給我的家具有沙發、茶几、木製壁櫥以及一個有轉盤鎖的綠色鐵櫃，我猜想這些家具的年紀可能比我還大。我對於這些老事物有種莫名的喜愛，看著它們放在這略帶古意的房間內，讓我有種親切感。此外，房東還送我一張老舊的書桌，桌子的抽屜邊掛著一片印著銓敘部三字的小鐵片，桌上有塊玻璃桌墊。老家三樓的舊書桌上也有一塊類似的，父親總是在玻璃墊子下擺一些家人的出遊照片還有一些名言佳句。而今，坐在桌前撫摸這桌墊時，也感覺到似乎沒離家太遠。 　唯一美中不足的是床，偌大的房間，房東卻只給我一張單人床板，連床墊也沒有。幸好我隨性習慣了，就躺在木板上加個睡袋湊合著睡覺。朋友們聽了多半嫌我太懶或太不注重生活品質。但我卻想把生活儘量過得更簡單更輕便些，讓自己不要太過於安逸。因為我害怕如果過慣了舒服的生活，若未來工作上有些變動甚或中年失業，就回不去簡單的生活了。 　住在這裡一年多，現在已經漸漸習慣在這房間生活。冬末春初，打開三樓房門走下階梯時，便能看到盛開的梅花綻放在枝頭，白色花瓣上帶著晶瑩的露珠，吸引我駐足拍照，也點亮我一整天的心情。 　秋天時房東會摘下柚子拿到共用的桌子上請我們吃。夜間，書桌前的窗戶上時常有隻壁虎駐足，當我看書看累了，總喜歡抬頭看壁虎，欣賞這牠獵食飛蛾的好技巧，還有若於晚間出門，剛開門就可聞到濃濃的桂花香。有時當早晨太陽尚未完全露臉，鳥鳴會從窗外傳來，半夢半醒之間我甚至會誤以為自己還在南部的家中。

　高雄市溪埔國小6年忠班 　◎林曉涵 　這世界上，有多少的人因為世俗的眼光而一遍又一遍的摧毀自己的軀體？又有多少人因為家長的期許而鋪上一層又一層的泥土？當你看著那個在美勞課上做失敗的雕塑，你會發現它和你竟是如此的相像。 　同樣都是一塊天真無邪的泥土，那時的你，可以無憂無慮的玩耍，無拘無束的做任何自己想做的事，但你一直不明白，為何大人要把雕塑刀放在你手中，為何要將一盤泥土放在你面前，又為何要用一種期待的眼神看著你拿起那把刀。 　升上高年級的你，漸漸明白了大人們那些舉動的原因，沉重的課業壓力、漫長的上課時間、令人心寒的考試成績，每一個都在替你解答你心中的疑惑：「為什麼要雕塑自己呢？」於是你漸漸明白。 　終於有一天，你顫抖著雙手，拿起那把刀子，往自己認為最不重要的地方削去，你不禁放聲大叫，吸引了父母的注意，但他們卻是來教你抹泥，並含笑說道：「不痛了吧！」，你努力擠出一絲絲的笑容，點了點頭，但那一晚，你徹夜未眠，不停的低聲痛哭，過沒多久，你漸漸習慣了痛，習慣了每天抹泥的日子，直到有一天，你望著滿身的泥巴，回想起童年的你，發現已經無法變回那個天真的你，想著想著，忽然感覺臉頰熱熱的，伸手去摸，是許久未消下的淚水。 　你被媽媽的聲拉回現實，望著面前的雕塑，你開始削去身上的泥土，但怎麼做都是徒勞，你，再也無法變回童年的你了。

　中央社／台北22日電 　文化部在台灣漫畫基地舉辦「從台灣到安古蘭：73名漫畫家的開拓之旅」展覽，呈現2012年至2020年法國安古蘭國際漫畫節台灣館的參展成果，讓所有漫迷和讀者觀賞台灣館歷年成果。 　文化部即日起至3月22日在台灣漫畫基地舉辦「從台灣到安古蘭：73名漫畫家的開拓之旅」展覽，今天舉辦開展茶會。展覽重現2012年至2020年法國安古蘭國際漫畫節台灣館的參展成果，邀請歷屆參展、駐村、競賽入圍漫畫家與會，見證一路以來的參展軌跡。 　文化部人文及出版司司長陳瑩芳表示，漫畫具有圖像性、故事性、大眾性、藝術性、草根性，從2012年至2020年，文化部遴選優秀台灣漫畫創作者前往安古蘭設館推廣台灣漫畫，9年來共有73名漫畫家參展，入圍官方競賽者近20人次，兩度獲獎肯定，漫畫家在創作表現上也不斷的突破，至今已售出30餘件作品的國際版權。 　台灣館的設立讓法國乃至全歐洲看見台灣漫畫，也讓台灣漫畫家能與各國創作者、出版者與讀者面對面交流。以往漫迷只能透過媒體和網路窺見台灣館的多彩紛呈，今年緊接著在安古蘭參展後，在漫畫基地舉辦回顧展，讓所有漫迷和讀者能近距離觀賞台灣館歷年成果。 　這次回顧展從介紹安古蘭漫畫節開始，呈現各屆台灣館代表漫畫家、展館設計及現場活動亮點，還有安古蘭及布洛瓦駐村創作者、歷次新秀獎、數位競賽、Draw Me Comics競賽入圍者，以及另類漫畫獎等優秀作品，並首次展出安古蘭漫畫節現場簽繪活動的原稿，其中包含已逝漫畫大師鄭問和陳弘耀的作品。