■吳東興
清和又要出書了，讓我驚訝的是，這次出的竟是要給小朋友看（當然，大人更可以看）的「兒童詩」和「兒童散文」。
清和先打電話告訴我說要出書，沒說什麼內容，僅表示他會請美工小姐寄初稿先讓我過目，麻煩我幫他寫序，身為老朋友，我當然沒有理由推辭。
隔沒幾天，就收到印刷廠寄來的稿子，原以為是厚厚一疊，拿到手後才發覺是薄薄輕輕的，打開牛皮紙一看，竟只有約一百頁而已，更讓我驚奇的是，清和這回居然也跨足兒童詩。
清和一向是個「低調」腳踏實地的人，他默默做事，也默默創作，偶而在報紙副刊上發現他的文章，才驚覺他「還有在寫」東西。之前他寫的除了跟食品相關的專業書籍外，最多的要算是散文和小說了。
我曾說，清和為人樸實沉穩，不多言語，重情重義，也許因著這種個性，加上愛鄉土之心，在他的作品中就植入這些因素，他關心鄉土，關心社會變化，也關心與他週遭有關的人事變遷，所以筆下顯現出的也是鄉土情、人情、親情等濃厚情懷，而這些情感的加持，也造就了他獨特的書寫風格。正如其人，渾厚深邃，卻又平易近人，讀其文乃知其人也。
清和的《未來不是夢》這本「小書」，我想可能是他「另闢蹊徑」的創作方式之一，也或許是要寫給他自己的「童年」看，更大部分應是要讓現今的小朋友（包括他的小孫女）看，所以，他的用字遣詞淺顯易懂，字裡行間充斥童趣和親情，也呈現他一貫關懷現實的一面。
本書內容包含三十三首童詩和七篇兒童散文，另外附有清和兒子、女兒及孫子的詩和散文數篇。內容雖然不多，卻讓人有「飽實感」和「真趣感」。
清和的童詩仍如以前書寫的風格一樣，用詞樸實無華，可以讓人「一下子」就能了解其所要表現的是什麼意旨，但這並不表示「沒什麼看頭」，主要的是他很清楚說出心中想要說的「那一點」，比如「獎狀」中的「我總是告訴自己∕不要再讓書房的牆壁依然孤寂」，說的是要像爸爸一樣常常得獎。又如「童年」中的「童年是一顆小小的卒子∕過河∕就無法再往回走」，儘管童年如「夢醒」、「幕落」、「過河」無法追回，但可以回憶，因為，回憶總是美的。
有時候，清和會用回憶來表達他的親情和內心的渴望，「爸爸」一詩中「爸爸是我心愛的馬兒」、「爸爸是我心愛的故事書」、「爸爸是我慈祥的老師」到最後一行「我知道了什麼叫『愛』」，他娓娓道來，像說故事一樣，把他和爸爸間的情感宣洩無遺。
當然，清和的作品一直離不開關懷社會這一塊，在「大家樂明牌」中，呈現當時的「瘋狂」景象，另也免不了藉孩童眼光揶揄一番：「下期開獎前∕我打算趁沒人的時候∕用冰棒棍偷偷在榕樹幹上寫上『5438』」。而「茫」則關心「讓座」問題。
另外，「鑰匙」則是表現「鑰匙孩童」內心的想望：「可是∕媽媽不知道∕我還欠缺一把打開孤獨心門的∕鑰匙」。「未來不是夢」關切環保問題，期盼「重新悠遊於青山綠水不是夢∕重新徜徉於寧靜大地不是夢∕重新享受著鳥語花香不是夢」。在表現「童趣」方面，清和也有所著墨如「情書」、「雨」、「池畔」等。
清和的兒童散文仍一秉其重視「親情」而出發，雖僅七篇，但字裡行間，處處可見親子、親孫間的良好互動，從中也可感知出他享受與兒女及孫女間真情流露的樂趣，也讓人在讀完之後，感染一些「天倫之樂」。
清和曾說過：「我深知自己欠缺文學的稟賦，而且又是半路出家的，學的是科學，能與文學勉強扯上關係的，也僅是止於喜歡而已。正因此故，當然不敢奢望能寫出名著，只是冀盼能帶給每位翻讀拙作的朋友一點助益，也就心滿意足了。」這就是一個嗜愛文學者的小小「奢望」，也可見清和為人的謙虛及知足，自己喜歡文學，也盼望帶給更多人喜愛閱讀，從閱讀中獲取一些些（即便是一句話、一則故事）「幫助」，不論是在做人處事方面，或在心靈成長面向，或是在小小的生活細節中，而這也是他要繼續寫下去的另一個原因。
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