台南一中二年十八班　 ◎潘俞佑 　上了國中開始領零用錢後，心裡總是嫉妒著同學各種花樣的零錢包，每當相伴到合作社時，華麗零錢包掏出的剎那，總是吸引別人的目光。反觀自己手中的零錢包，簡單且樸素，對於國中正值青春時期的我而言，總覺得缺少了些什麼，是缺少了些炫目的顏色，抑或是吸引人的卡通圖案？也許是缺少那分與人評比的優越感吧。 　我始終找不到喜歡的錢包，心中一直悶悶不樂。有天媽媽拿出了一個十分特別的零錢包給我，讓我眼睛為之一亮，因為一看便不是外頭買得到的。我漸漸愛上了這個零錢包，我喜歡它的樸素之中又帶些神秘，喜歡它的老舊卻又帶些年代感，更重要的是，這是母親親手為我縫製的，比起外面那些帶有亮麗色彩的零錢包，我更喜歡即便簡樸卻帶有故事和隱含母親深厚溫度的作品。 　某天傍晚，我和同學一同去吃晚餐，一拿出錢包，立即引起了同學們的注意，其中一人眉頭深鎖地向我問道：「為什麼不換一個新的錢包？」我娓娓道來這個錢包的背後意義，想不到，此刻竟從旁人眼中，看見曾經那個嫉妒他人炫目零錢包的我。或許也因為如此，每當母親詢問我是否要換新的零錢包時，總是找許多不同理由婉拒，其實我心裡很明白，我愛的並不是它的樸素和使用的痕跡，而是它背後那分母親的愛與關懷。

　嘉義縣瑞峰國小三年甲班 　◎陳思菱 　親愛的媽媽： 　您不在我身邊已經好幾天，我有好多話想跟您說。記得某天您跟我說有重要的事要回娘家一趟，聽到這消息，我難過的問：「媽媽，您為什麼要回家鄉？什麼時候才會回來？」那時您只是笑笑並抱著我說：「阿菱，媽媽事情處理完就會趕回來，妳要乖乖的。」您知道嗎？您離開家裡的那一晚，我輾轉難眠，不知躲在棉被裡哭了多少回。 　這幾天，我自己設定鬧鐘起床、自己烤土司、自己綁頭髮；回到家主動把功課完成、和爸爸一起準備雙人晚餐、整理家務……，爸爸誇我很主動，表現很棒，媽媽您不用擔心。對了，您知道我每天最期待什麼時刻嗎？用手機跟您視訊，就是我每天最開心的時光。雖然只能在螢幕上看到您慈愛的臉龐和聽到您柔細的聲音，但我感覺您就在我身旁，一步也不曾離開我，原來，我是這麼的想念您。 　每天放學回到家，我總是滿懷期望，希望在打開家門的那一剎那，能見到日日思念的您張開雙手，把我擁入懷中，但事與願違，一個禮拜過去了，我衷心盼望的這一幕還是落空了。媽媽，您要早日回來，您回來的那一天，我一定會緊緊抱住您十秒，不！是抱住您一輩子，永遠不放開。 寶貝女兒思菱 敬上

　▉王鼎鈞 　英國資深媒體人邁克爾‧伍德（Michael Wood），為中國詩人杜甫製作了一部紀錄片，在BBC放映，把一個冷門題材炒熱了。他是怎麼辦到的？ 　今天製作電視節目，即使是在BBC，也要考慮怎樣迎合大眾的趣味，有學問的人創了一個新詞，叫「媚俗」。歐美人士很關心一個人的童年，杜甫由姑母撫養長大，觀眾需要情節，於是伍德以聖經中的「替死」為原型加進來一個女巫。有一年瘟疫流行，女巫告訴姑母，兩個孩子只能保全一個，這個姑母了不起，犧牲了自己的孩子。 　另一個場景更明顯，杜甫寫詩，「頗學陰何苦用心」，「轉益多師是汝師」，經過一番努力學習，可是觀眾哪有這個耐心？於是伍德從聖經裡面拷貝了一個戲劇性場面，杜甫像被聖靈充滿那樣天降大任，「戲劇性」必定簡單，簡單才有娛樂效果，歐美的觀眾覺得親切，中國人好像也覺得這是詮釋「天才」？ 　為了媚俗，伍德把李白拉進來客串表演，他說李白好鬥毆，殺過人。李白說過「托身白刃裡，殺人紅塵中」，「十步殺一人，千里不留行。」好極了，趕快拼貼進來吧，不必考據了，絕無其事還要憑空編造呢，何況有現成的線索，這樣的李白比較「好看」。同樣的情況，杜甫說過他要「致君堯舜上」，哪裡辦得到？詠嘆「匡衡抗疏功名薄，」蛛絲馬跡。組織一下，順理成章，皇帝不聽他的建議，他很難過。這樣的杜甫也比較好看。 　早年到電視覓食，初學乍練，「外專」開示，電視裡面甚麼都可以有，唯獨不能有詩。引申他的話：你的攝影機怎麼對付「吳楚東南坼，乾坤日夜浮」？怎麼對付「萬古雲霄一羽毛」？你可以表現「花近高樓」，那麼「傷客心」呢？想拍「江流石不轉，遺恨失吞吳」？除非用特別技術出現諸葛亮的（或者杜甫自己的）冤魂。想拍「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒」？除非給杜甫一個年輕美麗的妻子。不可不可，在這方面，伍德和BBC有他的底線。 　伍德還是請來一位有名的演員，用「莎士比亞腔」朗誦英譯的杜甫，一共十五首之多，很難得，算他有擔當。不管譯文如何，受眾感動了，節目成功了，算他看得準。不管文學家怎麼說，歷史家怎麼說，媒體人有他的跑道，他要他的錦標。「千秋萬歲名，寂寞身後事」，這一刻，杜甫頗不寂寞。伍德也算為中國詩人做了一件事情，他到底是個英國人，事難全美，這樣就好。 　杜老一生在沉重的壓力下生活，他的詩高出生活，有完整的精神面貌，比較抽象，電視只能拍他的生活，因為電視需要具象。再說這個精神面貌是他全部作品的凝聚幻化，紀錄片不能負載。伍德的〈杜甫〉播映的時候，「新冠狀病毒」全球流行，各國停工停課，封省封城，人人軟禁在自己家中承受高壓，據說，紀錄片中的杜甫，還真的幫助了收視這個節目的人呢！這個「據說」，我們樂見樂聞。　▉程奇逢 　今年4月6日，紀錄片《杜甫：中國最偉大的詩人》在英國廣播公司BBC播出後，在華人觀眾中引起巨大反響。製作人是英國資深媒體人邁克爾‧伍德（Michael Wood）。英國廣播電臺電視臺素有製作優秀紀錄片的傳統，1972年--1973年歷史學家湯恩比做的一組12集“歷史是什麼”的節目，堪稱經典。 　據稱，這是首次以紀錄片形式，將杜甫介紹至全球，拍這樣一部紀錄片，要對詩人的作品和成就以及對中國歷史有全面深刻的瞭解，但這些顯然都在伍德的知識範圍之外，他追求的是娛樂性的目的。 　影片開始介紹杜甫的一個“重頭戲”是說，杜甫從小喪母，由姑姑收養，與姑姑的兒子睡同床，一天一個女巫路過她家，預言這兩個孩子只有一個能活，是睡屋子東南角的那個，姑姑將自己的兒子搬走，把杜甫搬到東南角，結果姑姑兒子死了，杜甫活下來，接著是影片中一個孩子（杜甫）高昂著頭，沐浴在陽光下，也就是沐浴在神的光中，影片說：在幼兒時，杜甫已經感覺到自己身上的“天命”。在中國詩歌史中談杜甫離不開李白，紀錄片中是這樣介紹李白的：“經常醉酒，鬥性十足，是青樓常客，他在鬥毆中殺過人”。這與中國人對自己所崇拜的古代大詩人的形象完全不能契合。 　想起義大利導演貝托魯奇拍的《末代皇帝》中，多次出現溥儀宮中跟小動物玩耍的鏡頭，在朝上大臣啟奏國家大事時，小皇帝還從口袋掏出一隻小老鼠來玩。如果說藝術電影還可以有虛構的自由，那麼紀錄片是不可以像伍德那樣為了迎合西方觀眾的習慣，而肆意杜撰的。 　如果伍德對表現杜甫這樣一位大詩人力所不逮，他可以與中國研究杜甫的專家合作。影片中出鏡的兩位青年大學老師的敘述了無新意，實際上，“杜詩研究”是中國古典文學研究的顯學，大家甚多。葉嘉瑩教授的《杜甫秋興八首集說》對杜詩做了精微深刻的分析，立意之高與入論之細，都令人印象深刻。顯然，伍德對這些都不瞭解。 　紀錄片中引用杜詩15首，大都不是杜甫的代表作，而是他自述身世的雜詩，英文的翻譯也不怎麼好。 　影片中講杜甫一生不得志的原因是他參加的那次科舉涉及一場“風波”，導致他落第，這在中國歷史上並沒有確鑿的證據。影片說“杜甫通過一個朋友把他的詩送給皇帝，皇帝讀過後召見了他，最終他在朝廷中得到了官位”，於是紀錄片上就出現大殿上皇帝面見大臣的場面，還說杜甫未能讓皇帝採用他的大略，很令他失望。房玄齡、李靖失望也就罷了，哪輪得到杜甫？伍德不知杜甫的官位有多小，才會有這樣怪誕的想法。這樣讓人啼笑皆非的例子比比皆是，不一一列舉了。 　英國觀眾除非先入為主全盤地接受伍德的“杜甫是中國最偉大的詩人”，否則從紀錄片中很難看出他這樣說的原因。伍德在影片中自己說：“在西方文化中，沒有可以與杜甫相比的人物”，不知伍德這樣說的根據是什麼？ 　看完這部記錄片，不禁感慨，中國人與西方人要真正互相認識對方文化是如此艱難，尤其是製作人還需要在學術性、娛樂性、西方文化、東方傳統這幾者間互相博弈，做出選擇的時候。編按：此為王鼎鈞先生與友程奇逢先生構想，針對同一題目，各自書寫一篇千字文，並陳讀者。

　劉洪貞 　阿秀的兒子雖然結了婚，因為和阿秀夫妻同住，生活上的開銷都由阿秀頂著。所以小夫妻每個月的薪水都用完，成了最典型的月光族。 　由於沒有任何危機意識，身邊沒有任何存款。最近因疫情的關係，夫妻倆都在放無薪價沒有收入。兒子想抽菸、媳婦想去洗頭都要找阿秀伸手。一次兩次過後，夫妻忽然覺得事情怎麼會變成這樣，上班好幾年了居然身無分文，連個買飲料的銅板都沒有，每天都得找媽媽要錢，面子真的掛不住。一天兩天也就算了，偏偏兩個月都過去了，卻還沒看到復職的跡象。 　小夫妻這才緊張，希望能找個工作先做做，至少賺個零用錢來花花。因經濟太不景氣，要找到合適的工作很難，於是要左鄰右舍幫忙打聽一下。 　沒想到才兩天，樓上阿木嬸兒子的清潔公司，需要兩個到菜市場清運垃圾的工人，每天從中午十二點到晚上八點，休假是配合菜市場的運作，月薪三萬元。 　一開始小夫妻很掙扎，因為搬運垃圾需要體力，還要耐得住惡臭，算是粗重的工作。儘管如此小夫妻經過考慮後，答應願意試試看。 　一開始阿秀跟著去幫忙，讓小夫妻慢慢適應。沒想到小夫妻彎得下腰吃得了苦，一個星期後就不用阿秀幫忙了，夫妻倆認為他們可以。 就這樣兩夫妻開始了，和他們過去上班不一樣的方式在工作。從開始的排斥到慢慢接受到可以勝任，是吃了不少苦頭。畢竟，這樣的工作，要有堅強的毅力和耐力才行。 　如今一個多月過去了。夫妻倆領了薪水還把一半交給阿秀當作孝親，這動作讓阿秀高興得不知所措，直嘆兒子媳婦終於懂事了。她沒想到一個疫情會改變兒媳過去不實際的想法，而變得願意腳踏實地努力工作。對兒媳一夜之間就長大的感覺，她很慶幸也很開心。畢竟，這太突然太難得了。

　記者吳瀛洲／新北報導 　歌手謝和弦今年二月在個人網路IG帳號轉貼友人傳來的「大麻可殺死武漢肺炎病毒」貼文，遭舉發涉嫌散布不實訊息；新北地檢署八日偵結，依違反傳染病防治法將他起訴，並向法院聲請簡易判決處刑。 　檢方調查，謝和弦在今年二月六日，轉發張貼「大麻可殺死武漢肺炎病毒」的圖像，造成假訊息流傳；而該張圖像使用的照片是擷取自一名印度導演所製作，遭刻意作成神似新聞畫面，再PO上「大麻可殺死武漢肺炎病毒」等字樣。 　謝和弦供稱，圖片是一名加拿大的友人私訊給他，因為看起來像是電視新聞畫面才信以為真轉PO出去，並非惡意散布假訊息。也不知這樣做會觸法。

　中央社／台北8日電 　文化部今天宣布，第1屆行政法人國家電影及視聽文化中心（簡稱影視聽中心）將由資深媒體人藍祖蔚擔任董事長，預計5月下旬成立。 　文化部長鄭麗君表示，國家影視聽中心位於新莊的新場館預計明年完工啟用，將包含中心放映廳、圖書館、行政辦公室等空間。 　依據「國家電影及視聽文化中心設置條例」，影視聽中心董事需涵蓋電影、電視、廣播產學界代表，以及法律、財務、行銷管理的專業人士及政府代表等，董事、監事任期為3年。 　影視聽中心第1屆15名董事為藍祖蔚、資深電影監製暨剪接師廖慶松、影一製作所總經理李烈、電影監製暨會計師高文宏、導演黃惠偵、導演王小棣、金馬影后楊貴媚、導演鄭有傑、台北藝術大學電影創作學系兼任講師李泳泉、政大新聞系副教授柯裕棻、公視台語台新聞主播吳國禎、廣播人馬世芳、將來商業銀行總經理劉奕成、北辰著作權事務所律師幸秋妙以及文化部影視及流行音樂發展司長曾金滿。 　5名監事為台灣大學新聞研究所所長谷玲玲、政治大學廣播電視學系教授陳儒修、台北教育大學教務長周志宏、實踐大學企業管理學系助理教授李智仁以及文化部主計處長李秋月。 　文化部表示，藍祖蔚曾擔任國家電影中心第9屆、第10屆董事，也曾在2019年兼任國影中心代理董事長，熟稔相關業務運作。藍祖蔚現為媒體副總編輯，未來影視聽中心董事長為專任職，藍祖蔚將辭去現有職務。

　記者黃必成／台北報導 　有週刊報導，藝人澎恰恰積欠新北市三重角頭五百萬元，還遭押人討債，下跪求饒等。澎恰恰認為報導內容不實，八日在律師陪同下，前往台北地檢署對週刊按鈴提告妨害名譽。 　鏡週刊報導指出，澎恰恰近年來積極拍攝國片，但票房不如預期，負債累累，還被騙一百八十萬元。還說澎恰恰向三重角頭借錢，最後因還不出五百萬元，遭對方押走，他下跪求饒。 　新聞曝光後，澎恰恰承認四月十七日有向刑事局報案稱，指透過朋友介紹借貸一千萬元，去年底匯款一百八十萬元保證金，對方未依約給錢，因此提告詐欺。 　澎恰恰昨日在律師陪同下到地檢署提告。他說，週刊的說法不實，決定提告加重誹謗罪，並向爆料人喊話，不要躲在暗處亂講話。 　澎恰恰承認，因為拍電影虧損慘重，但個人沒有財務困擾，之後還有拍片計畫，該不實報導已影響投資人的投資意願。這方面的損失，將與律師精算後，再提起民事訴訟。 　他說，做文化事業的哪個不虧錢，要搞到補助都很難，必須尋求很多投資機會，敢拍片就要承擔風險，敢借錢就要還，他到底有欠誰錢，請出來告訴他。

　■向明 　自古以來中國各類文學範疇中，一直以詩這一類最囂張，總會不時鬧出些新花樣讓人震驚，常會不甘蟄伏的提出一些新主張．要人跟隨，跳出窩臼。常常會有人拿清末王國維先生在「人間詞話」中這樣的話奉為圭臬：「蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套，豪傑之士亦難於其中自出新意，故遁而作他體．以自解脫。」只要是作為一個文學創作者，無論是初入行，或者是陷入既深且久，無不把這幾句話視為警鐘，隨時在要求自己不要衰敗，不要落於人後，作不到「語不驚人死不休」，也要作到是一個具有創意的詩人。這是我讀至卿這本厚厚的詩集一個總體概括的看法。她在這本詩集裡所作的各種努力，無不是有著求新求精的總體傾向。 　首先我從第一眼即看到的書名著手。記得早年我曾寫過一篇題為「詩題趣談」的文章達一萬五千字。我把我曾看過的詩的題目分為九類，奇奇怪怪不勝枚舉，各個詩人有各個詩人的怪癖，有個愛沙尼亞的女詩人把大疊詩稿給我看．前面既無詩題，中間也分不出那是另一首．我以為她漏打了，問她，她詫異地反問我「詩一定還要有題目嗎？如果有必要，詩的第一行就是題目了。」問題是，沒有題目，我怎知道那裡是你詩的第一行。後來多年後在台北國際詩歌節遇到一位也是來自愛沙尼亞年輕詩人才知那是他們的詩傳統，詩的第一行即是詩題。他們自己知道哪裡是一首詩的開始。洛夫的名詩集「石室的死亡」在初版出現時，曾經在扉頁上印有一行醒目的字「詩題是大衣左邊的一排鈕扣」。在序言裡他說：「詩成之後，苦於命題，這是過去沒有的現象，我一向覺得詩的題目猶如大衣左邊的一排多餘的鈕扣，對詩本身沒有必然的意義。」現在我看到至卿的詩集取名「剩餘的天空」，我也感到有點突兀，但是也見怪不怪了。就在今天的報紙的民意論壇上．有篇的論壇題目為「暫停轉動的世界」，不也是同樣為當今世態為疫症窒息，不得不停止一切有益或無益的活動而躲在「剩餘的天空下」苟活麼？ 　至卿這本詩集分為八輯，每輯都有一個主題，以每輯的第一首詩的題目為該輯的題目，我們可能從這一首詩的內容看出那一整輯所要表現的內含或詩的屬性。而各輯所收的作品多少不易．第七輯只有四首，而第二輯卻有三十三首。總體而言她的詩多屬短製，或以短小的詩結合成組詩，最長的也不超過二十三行。我很後悔那次她辦俳句詩新書發表會，我曾對至卿說不要光寫俳句，各種形體的詩都要去嘗試寫，這樣才可考驗出自已對詩文學的潛在實力。現在看來，我真孤漏寡聞，其實她是東亞語文學系出身，從日本文學中學習到日文中的古典詩俳句，本乃她必修的功課。對詩的涉獵和學習早己超越我這老邁遲頓的視界；她對詩的認真和努力，早己有在各詩刊發表的作品作出證明。至卿對詩學的興趣更廣，更具野心。她的書的第八輯題名為「演出」，是對三首古詩及自己寫的三首俳句作出解構。這是一種更大膽冒險的書寫嘗試，就台灣詩界言，只有老一輩詩人洛夫曾經寫過一本「唐詩解構」。余光中十年前也曾對一首唐詩＜哥舒歌＞的五言詩，作過解構式的閱讀。至卿有此繼起的勇氣，是值得肯定的。她自稱她在五年前才開始學習寫詩。但因本業是國際貿易，與歐洲的時差達六小時，常常夜間還在工作，所以對詩的照顧就少了些。這次出書是對自己作一階段性的驗收。 　讀至卿的這麼多的詩以後，由於她的詩的語言靈動甚或乖張，就像魔法師的門徒一樣耍弄，非常討喜。我不由得想到詩這勞什子到底是什麼德性這麼迷人又沾人？現在從她詩中發現，其實是人的想像力和修辭學的巧妙結合，讓人看到意外不同的現象面和奇幻界，使人讀來感到有新鮮刺激的快感。現在就以幾首小詩來使我們的眼睛驚豔一下。 　首先看一首八行詩＜不拿筆的畫家＞： 　盡情畫吧！木棉花／天空是你的畫布／世界陰冷需要你的火紅／代替閉眼的太陽 　我是路邊小石頭／仰望你／仰望天／仰望曰子沒有表情的飄過 　看過這首詩，我會習慣性的在稿紙邊空白處寫下幾個字，這首我寫的是「多麼叛逆！」，因詩中具有不理性的直感刺激我。這是一首詠物詩，詠物詩的特別的地方就要有「我泥中有你，你泥中有我」的互文性交織。其實都是作者自己對這世界的不滿，讓木棉花這一意象來代言的，但不是線性描述歌頌的老套。她敢於批判世界．數說太陽，這是不是有強烈的叛逆性？ 　看來本性嫻靜成熟，不太說話的女詩人，其實她的詩中也會有幽默，搞笑和反諷的亮點。譬如這首只有五行的＜牽牛花＞： 　她，不喜歡／這粗俗的名字／拉 　著陽光拼命爬／以為登上跨過牆 　的那道彩虹／世界便會不一樣！ 　再看這首三行的＜蒙娜麗莎＞： 　她把微笑掛在牆上／悲苦的人啊 　／帶走她的心情吧 　達文西的這幅油畫上那個女子的一臉微笑，永遠透著神秘難解的迷人。女詩人呼籲悲苦的人，將牆上掛著的微笑心情換上帶走。多麼可貴的善心呵！ 　現在，正如女詩人在輯四的題目所言「世界翻到口罩這一頁」，全世界各地的人都必須帶上口罩，以防如中世紀在歐洲肆虐，造成幾乎半個歐洲的人口被黑死病吞食的悲劇再度重演。書中的第四輯即為呼籲大家齊心響應抵抗病毒蔓延的一輯，共有五首詩。此為醒目的第一首： 　＜世界翻到口罩這一頁＞ 　終於 　世界大同了 　口罩排隊如行走的輓聯 　文字小心呼吸 　仿佛打個噴嚏就是 　畫上句號 　這一頁不同膚色的驚豔 　詩首尾都舉出公告： 　拯救臥病的土地 　拯救被囚禁的靈魂 　拯救無數躲躲藏藏的腳步 　終於 　世界有共同的敵人了 　如自休眠醒來的獸 　趕走杜鵑花 　悲愴春天成為今天的焦點 　隱身於空氣，屈服於砲彈 　怎麼翻下一頁呢？ 　女詩人為抗病毒所寫的這首詩可說有震天價響的驚人功力。語不驚人死不休的揶揄，嘲諷這世界的無知和野心。人總以為自己可以勝天，無止境的破壞生態環境，造成毒害自己的大量污染。不如這樣說，這次病毒的禍害，事實上是大地和上蒼對地球人的一種嚴懲。女詩人說「世界有共同敵人了」，不如說這共同敵人就是我們自己。至於怎麼翻下一頁，更是考驗我們人的大哉問了。個人詩集中有這樣警示當前全人類共同困局的一輯．女詩人真是語重心長了。

　■林央敏一群將要告別的春天 夜裡，來到山谷中 在我的木屋上跳著踢踏舞 細碎的雨聲滲透窗戶來入夢今晨醒來，我看到 淋濕的春天駐足不去 還拉長身高、膨脹體態 臃腫的身裁盤踞山谷間 逼使發燒的夏天退後 把腳步留在平原天色早早就亮了 太陽遲遲才爬出山頭 邁力投射下來的光芒 被緩緩上升的白霧攔阻 立刻冷卻5度C白霧紡織成一團厚絲巾 將太陽偽裝成月亮 我忽然生出一股衝動 想伸手去舀月光釀製的酒漿 （昨夜?喝酒卻也迷糊）這時，更高的遠處 砰砰然擲落一串機車聲 穿過濃霧，嚇壞蟲鳴 向山腰、山腳流下去 追逐一日之計

中央社／台北7日電 電視劇「想見你」播出後引發熱烈討論，貫穿劇情的歌曲也跟著再翻紅。滾石唱片日前推出「想見你電視原聲帶」限量珍藏版後，再推出藏有驚喜彩蛋的書信回憶版。 　滾石唱片日前推出「想見你電視原聲帶」預購限量珍藏版，包含雙CD加一卷復刻卡帶。8000套售罄後，6日再推出書信回憶設計的雙CD包裝，不只收錄10首歌曲與12首配樂，還有驚喜版隱藏彩蛋。 　此次第一片CD以歌手伍佰的Last Dacne開場，接著播出歌手孫盛希為「想見你」演唱的Someday or One Day。其餘貫穿劇情的歌曲，包含樂團八三夭的「想見你想見你想見你」、黃宣的「一天」等，都收錄在此次專輯中。 　第二片CD則收錄12首藉由不同觀點切入的配樂，帶領聽眾進入3名主角的內心世界。歌詞海報採用雙面折頁印刷，一面為劇照，另一面呈現歌詞與經典台詞，讓聽眾跟著音樂重新回到「想見你」的世界。 　「想見你電視原聲帶」書信回憶版已於6日數位及實體同步上架。