■邱逸華 寫下一座島 在不周山巔放走一隻鳥 天柱未因崩塌的愛情折斷 地維還固守著慾望的稜角   來我這裡測字 以此生的風雨召喚前世的海 讓鹹鹹的宣紙，濡染妳激盪的筆濤 如夕浪如早潮，拍蝕那浮島   還想做朋友 妳說。（因為那樣就能不只是朋友） 攤開愛的爾雅，訓詁背叛 ——有頭沒尾的友 是戀情裡的刺客與殺手   來我這裡測字 用溫柔的筆力架一張舒服的床 撤走砲彈和狼的體味 只和養好傷的自己 發生關係   清洗那些髒的語意 天花板、旋轉門、牆上的耳朵與茶水間的舌頭 各自回到最乾淨的位置   悲傷時請讓我為妳測字 拔除生鏽變色的鋼釘 看日記裡久疼的筆畫 如何從風濕、骨刺中恢復 一撇一捺圓熟   每一顆健康的字 再無須拆、解、附會—— 我聽見妳繡口直斷： 凡鳥終於向飛上高崗、深鳴枝頭

■沈眠 閱讀《交換愛人的肋骨（十週年紀念版）》，第一直覺就想到大概是2021年最轟動的娛樂電影《蜘蛛人：無家日》（Spider-Man: No Way Home），裡面涉及到重啟，而且不是時光逆行、穿越到過去的舊型伎倆，而是透過多重宇宙和對彼得‧帕克記憶的完整消除，再度展開了下一種全新可能的世界，且使得前兩代蜘蛛人的某些缺憾得以彌補重置。 吳俞萱將第一本詩集重版出來，並選入《逃生》、《忘形──聖塔菲駐村碎筆》、《死亡在消逝》部分詩作併合於新版，某種層面來說，不也是挺像是三代蜘蛛人的大合體？ 我以為，重啟之必要，不僅僅是要回應讀者的呼喚、期待，而是詩人透過詩集再編選，對自身重設，讓十年前的詩集，演繹全新的風貌。換句話說，《交換愛人的肋骨》十年版也挾帶著吳俞萱個人生命史的更新。 《交換愛人的肋骨》新版更渾然一體，改掉原有的輯名，變為「我是我的萬丈深淵」、「深淵和天空之間，一座梯子浮現」、「向上爬一次，我就掉回深淵一次」、「有人叫出我的名字，驅散了深淵和天空」，四輯名合起來也就是一首完整的短詩，而且都有深淵，搭配書封上像山峰、谷地又像女體陰部的繪圖，我不免想要想到密絲特拉兒（Gabriela Mistral）〈大地的形象〉（收錄於《死亡的十四行詩》）：「如今我懂得了萬物的母性情感。向我俯視的大山也是一個母親，午後的雲霧像小孩一般在她的肩膀及膝蓋四周玩耍。∕如今我記起了山谷的裂罅。在它深邃的河床小溪唱著歌行去，隱藏在交纏的峭壁和荊棘之中。我就像那道裂罅，感覺這小溪在我體內深處歌唱，……」 或許我可以這麼說，十年前的《交換愛人的肋骨》是少女版，如今的新版則是近中年女性版，從「熔岩的玫瑰」、「沁涼的手背」、「雪花的光焰」等觸覺式的、尖銳且猛爆的感官姿勢，轉換為連綿不絕、如臨深淵的敘事，像是披露了時間的心事，讓一首詩與下一首詩的銜接，更有對話性，從輯一的外部的人事物與己身關係的延展，到輯二的愛情多面向論述，輯三對各類創作者的閱讀與致敬，到最末輯四的存在於生活，彷彿也目擊了詩歌如何作為吳俞萱往生命內裡探鑽的祕密路徑。 與此同時，我也憶起了楊牧〈時光命題〉的名句：「在將盡未盡的地方中斷，靜∕這裡是一切的峰頂」，這是非常男性思維的壯闊描繪，吳俞萱卻選擇站在深淵裡，直視女體的裂罅以及大自然的巨縫，那真是教人震顫的深度。而深淵除了具備毀滅與墜落外，更是直指生育滋長的神祕機制，且那亦有著在深淵裡重生的詩意況味。 從所有鍾愛的人事物盡皆是愛人，到自己才是自己的愛人，用眼前此刻的愛，愛著過去的舊自我，吳俞萱以《交換愛人的肋骨》紀念版盡視時間與自我的疊影，從第一首詩〈烏鴉〉的「可是，我笑不出聲∕看陽光死了，我就開始掉毛∕我不忍心自己活下去∕我不喜歡睜開眼∕身體長成黑夜」到最後一首〈一千年前〉所寫「一千年前，我醒來∕一陣風把我撕成兩片∕一片跌在自幾的陰影上∕另一片跳入草尖的河流∕流到一千年後∕在深山睡著∕整個皮膚湊近黑色的岩石∕任鮮黃的苔蘚爬來∕覆蓋口鼻∕∕我將含著月光∕吐出金色的狗毛」，正可以見證詩人如何從深淵擴展到天空的生長史吧。