■隱匿 隱匿與糖糖。(阿吱攝影) 「幸運的罪」典出《彌撒經》之〈逾越頌〉，本意是讚頌天主救人的計畫深不可測，經由基督之死抵消了亞當的罪，反令世人獲得如此偉大的救世主，於是稱此為「幸運的罪」。而西蒙．韋伊則進一步將此與柏拉圖對話錄中提及的神話並讀，並延伸其含義：眾神為了懲罰放縱傲慢的人類，將原本完整的人一切為二，此後人們驚惶無依，永遠在找尋失去的另一半。然而對少數人來說，儘管這是罪，卻是一種幸運的罪，因為孤獨以及生來的缺憾，我們反而得到了新的可能，有機會成為更美善的存在——亦即與神合而為一。 0.018秒封面 讀到這樣的想法，我拍桌而起，震撼到幾乎連人形都為之潰散的地步！但就像所有的成年人一樣，我之所以反應如此劇烈，或許並非這想法有多麼新穎，而是因為，韋伊將我腦子裡模糊的想法準確而清晰地化為文字了。（換言之，成年人很難接受與自己相左的想法，大多視而不見，更糟的是曲解後據為己用，至於我是不是這樣呢？我真的不知道……） 儘管並非教徒，但一直以來，我對天地心存敬畏，對文學懷抱信仰，因此，與敬仰的存在合而為一，自然是此生最大的願求。於是，韋伊的文字有如來自我的內心，一瞬間便擦亮了眼前的夜空——當下我明白了：這就是第七本詩集的書名。 幸運的罪封面 事實上，不僅是孤獨，我進行至此的人生——貧、病、蠢笨、與貓相伴、寫作為生——全是我所願所求。性格造成命運，內心的願望亦然，儘管示現方式超乎預期，抵達的路線不在地圖上，但回頭一看，我的每一所求確實都如願了，我所信仰的存在，慈悲地在順服者面前，鋪展開一條無法重複，卻又像是早已重複過許多次的道路。 多麼幸運啊，我的命運是罪的顯示，也是我所願求。而此刻時間來到了這裡，2024年春天——意外發現罹患第二種癌且再次經歷手術與放療之後，日子繼續——幸運撿回一條小命的我企圖銜接，同時又渴望拋開前面的六本詩集，完成第七本。在這之間一如往常地經歷了各式各樣的地獄：自我折磨自我鞭笞自戕自虐自我懷疑且不時遺失了詩的鑰匙……但終究在寫詩是如此快樂就算只是自爽又如何的半勉勵半放棄中，持續書寫著。 但似乎，總是有些小小的改變吧？上一本詩集我曾坦承自己已然老去：「老化的定義在於對未來的恐懼多過於好奇。」但此刻的我，卻可以看見前方仍然存在著未知的光亮，仍然相信我追求的那首詩，有可能即將被寫出來……我甚至感覺已跨過了某個門檻，來到此生從未抵達之處，而這樣的改變，是愛貓蓓蓓教我的。而今我總算明白了，世界的永恆，不是人類的愚昧和邪惡所能破壞的，然而，再偉大的善行和創作，也不能使其更加完美。 務實一點來說，每一本詩集都有超越前作之處，但也都有失落之物，有些詩是再也寫不出來了，但將來我能寫出完全不同的作品，這樣不好嗎？不管把這看成懲罰或是禮物，對於時間都無增損。更何況寫詩或說信仰，應該不只是一人一生的事。 於是，一個結論來到眼前：難道說，活著，即是一種幸運的罪嗎？我怎麼會有如此天真樂觀的想法呢？這真是難以想像的，在各種懷疑與恐懼夾擊之中，此刻的我的心底，竟還能湧出一種莫名的幸福感，而那滋味就像是——如人飲水，去冰微糖。

聯合報照片。(程宜華攝影) 我十五歲開始寫詩。當時的國文老師帶領全班同學登上集集大山，我在山頂上的竹林前面，遇見了一大片映照著夕陽的、遼闊無邊的雲海……在那種令世界秩序崩潰的、壓倒性的美之前，我頭一次發現：尋常的語言和文字完全失去了作用。下山後好一段時間，我思索著這不可言說之物究竟是什麼？然後，幾個字句浮現，我開始寫詩。 畢業後進入職場，我還是斷續地寫著，只是始終不得要領，下筆如有千金重，詩的產量也很少。一直到我30歲，在某次車禍中遭撞擊頭部而昏迷，奇妙的是，當我在馬路上醒來之後，我開竅了，會寫詩了，最重要的是，我終於發現了寫詩的快樂。從那時起到現在20年，我穩定且持續地寫詩，享受著寫詩的快樂——以及不可避免的痛苦。目前出了五本詩集，但15到30歲的詩僅收錄兩首。這20年間我經歷過一場大病，告別了婚姻和開了十一年的書店，並帶著五隻貓從台灣北部搬到南部，接著，便迎來了知天命之年。 「知天命」聽起來很厲害，但其實也沒什麼了不起的，以我來說，只是從過去的各種錯誤中，看清且接受了自己的平庸。我沒有聰明才智、沒有學術基礎、沒有華麗的修辭、沒有足供套用的寫作策略，並且隨著年齡增長，連過去擁有的豐沛靈感和對詩的激情，都平淡了不少。每寫完一首詩，我彷彿失去了一切，不知道下一首詩會在哪裡，不知道依然糾纏著我的許多疑惑、不滿以及小小的領悟，將會如何跋涉過眼前這片漫無邊際的泥濘，找到屬於它們的字。然而，正因為一無所有且無依無靠，我似乎更接近了詩。 昆德拉曾說：「理解自我的不足，並將此轉化為自己的利器。」這是多麼激勵人心的警句呀，可現在我明白了，這樣是不夠的，接下來還必須丟掉手上的利器，什麼都不要，甚至連寫詩的念頭都不要，最好能像個不識字的人，來到了一個尚未命名的世界，而每次指認出一朵花、一座山，都像是第一次與詩相遇──如果真能作到的話，那麼我也可能因為無能為力而無所不能──只是，這想法實在太飄渺了，頗有講大話的嫌疑，但這就是我在接下來應該不長的人生中，依然渴望能看見的風景。 根據《摩訶僧祇律》，一日一夜有30個「須臾」，1.2萬個「彈指」，24萬個「瞬間」，480萬個「剎那」，由此推知「一剎那」是0.018秒……每一首詩的生發就在那0.018秒之間，只是詩人困在有限的肉身和文字的迷障中，註定必須為了那一剎那，而服一輩子的勞役。 我當然也是如此，每當我無論如何努力，都抓不住那不可言說的一剎那，每當我在詩行間不斷地迷路，我懷疑自己、懷疑文字、懷疑生命存在的必要性、我縮回母親的子宮內哭泣……然而，總是還有幾首詩，當它們終於完成的時刻，世界變得如此安靜，我抬起頭來，彷彿和宇宙中的某顆星連線了，空氣的粒子更改了結構，清新的風將我高舉、純粹的光照亮了我……每當這樣的時刻，我是如此地快樂，我快樂得就像是──回到了十五歲的雲海之上。 openbook。(陳宥中攝影) 隱匿簡介 寫詩，貓奴，現居台南。 著有詩集：《0.018秒》、《幸運的罪》等七冊。 散文集：《病從所願》等六冊。 法譯詩選集 Aux marges de la beauté《美的邊緣》，Matthieu Kolatte高滿德教授翻譯。 荷譯詩選集Levenslijn《生命線》，Silvia Marijnissen馬蘇菲教授翻譯。  

資深演員石英27日病逝於台大癌醫中心，享壽82歲。 記者戴淑芳∕台北報導 資深演員石英於10月27日下午3點因自然老化，病逝於台大癌醫中心，享壽82歲，石英家人委請鳳凰藝能協助處理相關訊息發布與治喪事宜，消息傳出震驚台灣演藝圈。 石英的女兒林千鈺、兒子林義山發布聲明表示，石英在接受媒體採訪時曾說：「演戲演一輩子很幸運。演戲的人娛樂大眾服務社會帶來歡樂，對於自己而言也很快樂，就像是人間的神仙，真的很好！」相信他已經到另一個世界繼續散播快樂散播愛了。 不過，遵循石英身後事從簡的遺願，家屬僅規劃11月17日於台北市第二殯儀館舉辦追思告別式，「雖然家父離開了，希望他演一輩子戲劇所帶給大家的反省與感動，能化成力量永遠支持著我們每一個人。」 石英曾演出《娘家》、《夜市人生》、《第一世家》、《草地狀元》等戲，曾2度入圍金鐘獎及金馬獎，堪稱台灣演藝圈的傳奇人物，不過，他曾在2002年因猛爆性肝炎一度傳出命危，幸好靠著兒子林義山捐肝逃過死神關，林義山也因此獲頒大孝獎。 石英最後的作品為客串好友唐美雲製作的《孟婆客棧》，唐美雲透露，與石英認識多年，2人早期在華視有短暫合作，後來到民視才有密集互動，雙方在《娘家》飾演夫妻，有更多機會看「石爸」對工作的執著認真，提攜後輩不遺餘力，是值得敬佩學習的好榜樣。 唐美雲也表示，2021年製作《孟婆客棧》時，雖無法給石英重要角色，但當時仍想合作，沒想到，她剛開口詢問，石英就馬上答應演出，讓她很感動。

陳美鳳穿上白色禮服為代言珠寶品牌華麗現身。（記者戴淑芳攝） 記者戴淑芳∕台北報導 「最美麗的歐巴桑」陳美鳳30日為代言珠寶品牌華麗現身，一襲雪白低胸晚禮服配上市價破兩千萬元的頂級AKA珊瑚項鍊，舉手投足之間盡顯高貴又性感的貴族氣質，令粉絲們尖叫不已。 陳美鳳去年一口氣簽下珠寶公司代言的3年合約，業者好期待她親手畫幾張珠寶設計圖，俾便打造陳美鳳聯名款的頂級翡翠系列，沒想到她直搖頭自謙，沒有珠寶專業，能出席代言活動戴各種頂級珠寶就很開心了！ 其實陳美鳳很有珠寶設計才華，去年第一場記者會就親挑翡翠，推出以星星、月亮為設計概念的翡翠”禁步”（指古代貴族配戴的大型腰墜），造成不小的轟動。 陳美鳳說，她跟大部分的女孩子一樣喜歡珠寶，但年輕時一直努力買房置產，始終沒有多餘的錢可以買貴重珠寶，只買了一點藍寶石、珍珠、綠翡、冰種翡翠和珊瑚、蜜蠟當當作工作紀念，因此，在活動會場戴上市面上幾乎已經絕跡的深紅色頂級AKA珊瑚項鍊和多色翡翠的特殊造型珠寶戒指，就讓她像小女孩一樣雀躍不已。 被問到曾合作資深藝人石英辭世的憾事，陳美鳳也表示，兩人因為合作八點檔《嫁妝》演夫妻，才比較有接觸，她心目中的石英就是藝人的典範。印象最深刻是曾給石英一大袋最愛的大蒜，當時他很開心。

義守大學大傳系校友楊淳盛（右二）敲響廣播金鐘獎。（記者陸瓊娟翻攝） 記者陸瓊娟／高雄報導 義守大學校友楊淳盛以警察廣播電臺節目「出發吧！鱻魚練習生」，拿下今年廣播金鐘「兒童節目獎」的殊榮，樂咖DJ楊淳（楊淳盛），畢業於義守大學「傳播與設計學院」大眾傳播學系，投入聲音工作領域長達十八年的他，這是他人生第二座金鐘獎入手，他表示，每次「奪金」之旅對於參賽者來說都相當不簡單，能獲得廣播金鐘獎的肯定，都是廣播人的榮耀。 來自高雄的楊淳盛，從高中時期就對大眾傳播學群有高度興趣，對於聲音工作情有獨鍾的他，直到投入職場仍然決心要往聲音產業發展。能獲得金鐘獎肯定，楊淳盛表示自己很幸運，可以成為「出發吧！鱻魚練習生」團隊的一份子，擔任節目後製、配音與視覺圖像設計的他，與團隊併肩作戰完成了節目，還一次入圍了兒童節目、兒童節目主持人及企劃編撰三個獎項，對於團隊來說是極大的肯定，透過節目將臺灣養殖漁業用心飼養或出海捕撈的「鱻魚」，利用聲音的魅力傳遞給聽眾。 楊淳盛很感謝母校義守大學開啟他聲音的創作，大學時期積極參加學校廣播節目錄製學習廣播錄音工作，也鼓勵學弟妹用熱情找到「自己擅長的事」，他強調，從學習中尋找及培養興趣，確定好方向就大步向前很重要，畢業後，更將學校所學的技能，運用在生活和工作裡，像自己在規劃金鐘節目「出發吧！鱻魚練習生」所使用的專業繪圖、聲音影像軟體，也都成為創作養分，持續套用在自己工作領域及自媒體平臺，拓展各種專業視野。 楊淳盛同時也是警察廣播電台「高雄分臺」的「樂咖DJ楊淳」。對聲音特別著迷的他，在學期間，就前往商業電台培訓，擔任音樂組及新聞組工讀生，更在音樂字典錄音室擔任廣告配音及後製錄音師，直接與業界接軌，這些學習歷程也都成為他畢業後在電台工作的重要基石。

韋禮安參與《披荊斬棘4》，衝進總決賽成功成團。 記者戴淑芳∕台北報導 金曲創作才子韋禮安近來參與《披荊斬棘4》節目，一路衝進總決賽，並成功成團，且創造的舞台也在最後獲得觀眾肯定，讓他哽咽致謝。 韋禮安今年5月開始，投入大陸節目《披荊斬棘4》的錄製，並在日前進行總決賽，韋禮安成功進入前17強成團，這是他出道以來跳脫舒適圈、並給I型人的自己最大的挑戰。 一路衝進《披荊斬棘4》總決賽，且創造的舞台也在最後獲得觀眾肯定，讓韋禮安哽咽致謝一路支持他的粉絲，以及跟他一起打造舞台的隊員好友們，笑說：「成團都沒有落淚，但演出被肯定實在太感動了。」 對於近半年的錄製旅程，韋禮安笑說：「原來一個即將奔4的男子，還是充滿各種可能性。節目教會我的是人不要畫地自限，我們的潛力永遠比自己想像的還要更多。」 除了透過各式舞台的不同合作，韋禮安和其他參與的藝人都培養出革命情感，收穫了真摯的友誼，他更經由這次的挑戰更加認識自己，「原來這是在別人眼中的我是這個模樣啊；看著播出畫面中的自己，有時都會想說『原來我平常是這個鬼樣子啊！』」 韋禮安即將展開忙錄的演出行程，大陸巡迴演唱會將從11月16日從上海起跑，到過年前在兩岸三地有許多演出邀約，要來好好唱歌給大家聽。

情歌天后江美琪推出睽違6年全新專輯，佳評如潮。 記者戴淑芳∕台北報導 情歌天后江美琪（小美）加盟北京華納，推出睽違6年全新專輯《圓的？圓的！》，佳評如潮，28日更盛大官宣將於明年1月4日舉辦新歌演唱會《傷心唱出來就沒事了》台北場，門票訂於11月2（六）日中午12點開賣。 江美琪的歌聲平實溫暖，且每一句歌詞，都像是耳邊低語多年來安慰著粉絲不曾離開。小美說：「悲傷並不可怕，因為總有一首歌總能陪著一起度過。」而《傷心唱出來就沒事了》演唱會的曲目將涵蓋她從出道以來的經典歌曲、以至《圓的？圓的！》專輯中的新作。 江美琪表示，「這次演出將不只是個音樂會，更是多年來再度與樂迷重聚、交流的真心對話，也帶領大家回顧我一路走來的心路歷程。」這場《傷心唱出來就沒事了》演唱會不僅是音樂上的饗宴，更是她與樂迷的心靈交流。無論是對她還是她的樂迷而言，都是一段珍貴的回憶。

米可白28日傳喜訊，加盟民視鳳凰藝能，為即將開拍的新八點檔進行定妝。 記者戴淑芳∕台北報導 38歲女星米可白（趙亦瑄）2009年離婚後，和小3歲男星孫綻穩交1年多，28日再傳喜訊，加盟民視鳳凰藝能，並為即將開拍的新8點檔進行定妝，將挑戰駐唱歌手角色。 米可白正式加入民視鳳凰藝能，並為即將開拍的新八點檔進行定妝，挑戰新8點檔駐唱歌手角色。鳳凰藝能總經理趙善意親自為米可白送上鮮花及象徵身分的識別證，歡迎她加入大家庭。 日前於社群透露正在實行凍卵計畫的米可白，透露第一次取卵僅8顆，預計12月進行第2次取卵，男友孫綻會送雞湯幫她補身體，預計12月會請假做第2次取卵，計畫取卵15至20顆，但對於婚事還未規劃，先以工作為主，預計最快也要1年後才會開箱凍卵。 米可白表示，這次加入民視鳳凰藝能，是因為新8點檔的劇本和角色對她來說充滿挑戰性。能與謝瓊煖、藍葦華等實力派演員，以及曾合作過的導演張志鴻再次合作，讓她感到非常安心。 　對於挑戰駐唱歌手角色，米可白透露，計畫找當聲樂老師的姨父教她唱歌，「音色我還可以，五音不全的部分要調整，但我學習能力很好，想要學習的話，就一定努力做到」也強調，曾在學了7堂游泳課後就挑戰泳渡日月潭，這讓她對自己的學習能力充滿信心，「雖然唱歌對我來說是全新的領域，但我會努力克服恐懼，相信自己能把駐唱歌手詮釋好。」

第二屆台北戲劇獎將正式啟動。(台北市文化局提供) 記者王誌成／台北報導 台北市文化局二十八日表示，第二屆台北戲劇獎將於十一月正式啟動，此次受理一一四年度演出之作品及個人獎項報名，並分為兩期收件：第一期為一一三年十一月一日至月三十日，第二期為一一四年五月二十日至六月十日。 文化局為回應各界期待，並持續穩健擴大獎項能量，第二屆個人獎項將有調整，原第一屆的「最佳劇場設計獎」將獨立分設出四個獎項，亦特別增設「音樂劇傑出創作者獎」，獎項總數將增至十五項。 第二屆起將調整個人獎項，原第一屆的「最佳劇場設計獎」獨立分設為「最佳舞台設計獎」、「最佳燈光設計獎」、「最佳服裝造型設計獎」及「最佳影像∕聲音設計獎」。此外，也特別增設「音樂劇傑出創作者獎」，提供音樂劇作品的作詞、作曲、編曲、編舞及動作設計等五項創作人才報名參賽，期望能持續促進國內音樂劇市場發展。 同時，因應各專業獎項的設置，同步增加看戲觀察團人數，由首屆的五十名增至六十名，並兼具不同領域及世代，期待能夠呈現劇場的微型縮影，共同評選心目中具代表性的優秀劇場作品及劇場工作者。首屆仍在進行初審看戲作業，更多「台北戲劇獎」報名詳情和活動相關資訊，請關注台北市文化局官網或台北市文化局─設計台北粉絲專頁。  

展區可以看到東門城的古今變化。 順著想像中的德慶溪，主展區以各種流動的形式呈現文資流。 圖／文資處提供 今年「臺南市文化資產月」響應10月26日至11月10日於臺南的文化盛事臺灣設計展，以「文資好設計」概念，推出《文資流》小型展覽，希望透過介紹文化資產價值核心、修復傳承文化資產的創新方式及探索文化資產的未來性等不同層面，即日起至11月10日於西竹圍之丘「目目‧赫茲博物」展出。 此次《文資流》展覽係以西竹圍之丘為源頭，以「水」、「地形」與「聲景」等面向，呈現文資動態；不僅呼應在東區小丘上的展區，也藉由「文化流動」的3個展區，呈現文化資產在臺南地景、聲景脈絡與時光的存續與演進。   　流動的文資 踏入1樓展區，就可看到眼前以藍色光景營造的水流階梯，也可聽到陣陣海濤聲傳來，透過臺灣八景中「澄臺」與「婓亭」的台江內海聲景與意境，遙想當年臺灣道署（今永福國小）及周邊地景變遷。接著順著想像中的「德慶溪」，往上至2樓展區，便可看到德慶溪流經的城市地景與東門城的古今變化；而透過府城建築不同壁鎖風格介紹，可讓大家體會府城建築技術的變遷與多元。 現場也實體展出「臺南市文資建材銀行」提供的「臺日商業交易流通木材」和不同圖形的「玻璃窗花」，透過印記、港口檢查標記、海棠花、十字紋等細節，一起觀看、聆聽這些光線與材質間秘密，了解其背後自大航海時代以來，臺南與世界交流歷程及舊材如何在當代再利用、流轉新生，串連起不同人群的故事。 從阿姆斯特丹的水線防禦，引發對於城市中「水」的保存方式之探討。 透過台日商業交易流通木材，了解臺南與世界交流的歷程。 　流存的文資 文化資產並非是凍結於時空中的化石，其實它與生活息息相關，仰賴人群的保存傳承，同時兼具「傳統精神」與「創意再現」內涵，與時共進。然人們曾經想過文資的保存傳承，也可以包括「聲音」嗎？無形文化資產「繡黼」，其實並非寂靜無聲的技藝，它的聲音又是什麼？展覽中透過聲景呈現，讓大家聽到過程中刺繡拉線編織等聲景，彷若置身於繡坊，與匠師們一起於時間流動中，全心全意投入這項傳統工藝。 旁邊的展區「#__________也可以是一種文化資產」，則介紹「文資留（流）存」的當代狀態，藉由聆聽、互動，讓大家透過參與共享的「臺南聲音地景」和心理測驗，發掘每個人的「文資人格」和適合的文資活動與場域，讓民眾觀展後，繼續在臺南探索自己的文資經驗。 不同時期的玻璃物件，蘊藏光線與材質間的秘密。 府城存有不同形式的壁鎖，反映建築技術的演變與交流。 　流域的文資 「域」在這裡不是空間的界定或限定，而是「跨域」、多元呈現文化資產方式。從再現1960年代的阿里山林鐵聲景，反思當代臺南鐵路地下化保存議題，並從阿姆斯特丹（Stelling van Amsterdam）的水線防禦與建築空間資產運用，引發對於城市中「水」的保存方式探討。在展區的每個角度、材質，都具有「體驗」與「發現」可能性，拉開窗簾，從窗戶透視、可以追溯百年德慶溪與西竹圍之丘位置；用手輕拍展牆或感應裝置，就可再現「北極殿」與「太平境教會」鐘聲；在這裡可以體驗原來文化資產，並非靜態，而是互動、感受的一種動詞。 今年活動摺頁以現代浮世繪的手法呈現文資流的意象。 展覽現場也可以了解文資的聲景保存新嘗試。 　文資選 現場也特別規劃「文資選」閱讀區，讓大家浸淫在視覺、觸覺、聲覺後，可以愜意坐下來閱讀關於文化資產與文化相關叢書，感覺文資深度。此外，還有壁鎖與聲景相關的紀念小物，參訪民眾都有機會把這份體驗、感受帶回家細細品味。 來趟《文資流》主題特展，你將發現，這個展覽是踏上臺南文化資產流動的起始點，並提示你接下來可以前往哪一個文資場域？隨著時光流動及不同觀看、體驗方式，讓《文資流》展覽帶領大家穿梭時空，繼續在臺南這座城市，與文資相遇！ （臺南市文化資產管理處廣告）