摘自《南市青年》流行創意文誌第382期 撰文／吳芊澐(後甲國中) 我，並不完美。 成績單一發下，我的心跳加速，全部科目都拿到「優」是我給自己的目標。國文「優」，數學「優」，自然「優」⋯⋯我一排一排的看著老師給我的分數，漸漸讓我鬆一口氣，突然看見藝術與人文「甲」，頓時令我怒火中燒。 我對畫畫並沒有天分。還記得在國小六年級的那次運動會，一開始和同學約好一起設計並製作班上的海報，中午利用午休時間，到童軍營地完成作品。我們相處的和樂，一邊著色一邊聊天，但是到了隔天，同學不再讓我和他們一起製作海報，「你就在班上安靜的有午休吧！」雖然跟我說的口氣和緩，但我心裡知道是我的繪畫技術無法達到他們想像中的模樣，去了，也只會不斷的幫倒忙，還要同學來幫忙補救、收拾。 經過了一次被拒絕的經驗，我努力的上網學習有關繪畫的技巧。不管是素描、色鉛筆還是水彩的創作，我都曾經研究過。買了教畫插圖的書，買了需要用到的工具，自己利用空閒時間來練習。原以為這一切的付出會得到相對應的收穫，但是在國中的成績單上顯出我的練習成果，並不如預期。 除了藝術的成績，其他科目的分數都拿我的標準，我是不是不該堅持我的缺點上？我不禁這樣的問自己。我對於自己的不完美，付出了一定的努力，結果卻沒有改善。承認我的缺點，而我也曾經努力過，這樣的付出，我覺得已經足夠。我不用固執於我的不完美，這不是放棄，而是用另一種理解的態度去接納它。我可以讓我的優點做得更好，去彌補我輸給別人的那一部分，不是去放大我的不完美。 面對自己的不完美，我選擇接受並包容它。

摘自《南市青年》流行創意文誌第384期 採訪．撰文／《南市青年》編輯室 於是，他用畫面說故事。 資深攝影記者張緯中，在媒體界有二十年資歷，各場合、各角落都有他身影，總扛著攝影機穿梭大街小巷，捕捉每個精彩瞬間，或遠或近，無論天明及夜晚，拍攝人物從王公貴族到販夫走卒，都有。 他初出社會時在酒吧工作，生性樂天、喜歡大自然，原只希望趁年輕時好好工作，存一點積蓄，退休時可以搬到山上，養一群小動物為伴，過著神仙般的田園生活。至於人生該走哪一條路？還在摸索中。 「緣份吧！」張緯中說，同學盧世鑫找上他，問他要不要一起拍戲，張緯中二話不說應允，就這樣進入電視圈，從一開始拍攝戲劇，直到後來踏入第一線成為衝鋒陷陣的攝影記者，因跑的是社會線，各種衝撞及大小瘀青是家常便飯。 一路走來二十年，張緯中回憶道，那時對攝影機還不熟，但越摸越熟，還摸出興趣來，創新又大膽的運鏡，那律動感的畫面，替受訪素材注入新生命，讓人耳目一新。 「我不是一個很會說話的人。」張緯中笑說。 他謙稱口才不是很好，有時想說一些故事給人聽，卻老是說不完整；但透過畫面就不同了，他能把各種情境放大或縮小，該理性就理性，該感性就感性，信手拈來，游刃有餘。 雖說攝影很「吃天份」，但他謙虛說，是經年累月不斷摸索及訓練，累積一定經驗，才能達到某個程度；他說學無止盡，期許自己與時俱進，繼續學習各種特效軟體，以增加畫面的豐富度。 張緯中曾與搭檔王子豪共同入圍有線電視金視獎，以街友為素材，拍攝製作「他們的故事-遊民悲歌」專題報導，他花了一個禮拜時間，實地踩踏城市的陰暗角落，讓街友充分表達，說出想說的話。 拍攝之餘，他也給予慰問及鼓勵，影片中街友阿全就說：「大家看到我們就怕（註：意指排斥），只有你們不怕。」對於弱勢人們，張緯中總是多一份體諒。 這位扛著攝影機到處跑的大男孩，持續用畫面說故事，或許你一看就懂，或許要花點時間才懂，無論如何，你與他並不是兩條平行線，定能在某個遙遠的地方相會。

摘自《南市青年》流行創意文誌第382期 （中央社資料照片） 撰文／康佑慈(臺南女中) 雨，是大自然的一種現象，也是我最喜歡的天氣型態。它不只帶來古今重要的水資源，也有著對人生的啟示。 雨水降下，在地面流淌，經由植物吸收，或是直接蒸發到空氣中，而後成為泡茶愛用的甘露、秋天冷酷的冰霜，或是低空的霧、高空的雲，甚至是美麗的霞。雖然雨水由同樣的方式降下，但最後卻因不同的條件而有了不同的樣貌。 國中時，常聽到同學們聊天時說到，羨慕某個校園風雲人物的好人緣或是電視名人的美貌、富二代的富有……。當然，我也會羨慕他人，但並不會過分嫉妒而做出傷害別人的事，這都多虧了小時候媽媽的「雨水教導」。 我們同樣身為「人」，但因為家庭、環境、個人特質等有所不同，最後將成為具有不同生活、特性的人。就像雨、露、霜、霧、雲、霞，雖同樣為「雨」化成，卻有不同的樣態。我們羨慕名人，或許就像雲羨慕霞有著美麗的衣裳，但也許霞也羨慕著雲不需被陽光灼燒，我們羨慕別人，別人或許也羨慕著我們。 媽媽說這是大自然告訴我們的道理，我們可以覺得別人好，但絕不要覺得自己不好，因為每個人本來就有不同的面貌特質，要肯定自己的特色價值，才能活得更加快樂燦爛。

文、圖／林瑞麟 我總覺得，時間與空間中，似乎有某種卡榫，保留了銜接的種種可能。那鏗然的一瞬，像是誰在發號司令般，完成一次秩序的重整，又像是故事的楔子。是氛圍之故，或是剛好遇到中年莫名的茫然與焦慮、急於尋找一個出口？我在2011年的元旦，走進一家詩人聚集的咖啡館，重新遇見文學，進而寫詩。 投入詩創作的領域，儘管早已過了不惑之年，卻仍對世事無法了然。一壠一壠的黑襲來，我在夜半反芻白天、倒轉流年，假裝捻熄一支菸，藉著手機的藍光，經由指尖撫觸，悠悠發現我所匍匐過的那些石礫，原是養份充滿的田野。而詩是載體，輕易的找到宿主，去寄生、去繁衍，去媒合一個私我無二的詩生活。於是我在故事裡尋找風景，在風景裡翻閱故事，以詩串聯生活，感受其豐盛及貧乏的過程，為了持續保有愛欲與哀矜的持久能力。 我在大學畢業後嘗試寫散文，之後寫小說、或極短篇，第一篇小說投稿出去，即被當時的聯合報副刊主任陳義芝主編採用，還寫了親筆信回覆鼓勵，這帶給我極大的鼓舞。回想起來竟已是將近三十年前的事了。我在退伍後，才插班唸大學，從理工領域斜槓文學，彷彿是開啟人生的另一扇窗。白天上班，晚上進修，半工半讀畢業後兩年結婚，面對新的生活模式，感覺自己需要很多的調適，而寫作為我帶來新的視野與情緒釋放的出口，然而家庭與工作卻也讓我的萌芽的作家夢迅速淡出。一轉身，就是十年之久。 對我而言，寫詩是一種對自己的背叛。我曾說過不寫詩的，卻在詩裡複製背叛。原來我的嘴，一直在欺騙我的心。當我的第一本詩集命名為《我們被孤獨起底》，我才深刻體會到背叛終將面對漫漫的孤獨。詩集意外出版了，我才試圖尋求詩我的關係。為此，我失序。 　我不是計劃型的書寫者，在我回顧詩作時，發現自己有意無意地讓貓在字裡行間現蹤。是的，寫詩是一種貓的行徑。貓的弓身、躍抓、藏匿或者瞇望，都有畫面。貓總是一派優雅，可是在牠眼裡也總藏著神祕，我猜不透貓，但貓猜透我了嗎？對於生活我總存著貓疑，或為探觸蹲踞的、毛絮的、難譯的或者伏隱的世故與人情。 之於詩，涉入是必要的，之於人、土地及環境的觀察與關懷亦是。生活是詩，詩是生活。日常生活的回饋，給予詩充足的養分。所謂動人，應該讓「人」涉入，讓詩不再是一己之私。 詩或可以是偽理性的浪漫，因此跳離是過程。我的詩裡有很多的假設，假設我是你，或者假設你是我，是一種移情換境，甚至是超現實的魔幻。但無論如何，我不可能是任何人，或者終究我無法成為你想的那個人。因此，常覺得自己走在荒涼之境，讓空間擠壓空間。步入後中年之後，在歲月的時間軸急欲想攀附在某個刻度上，但是徒勞。幸好，我可以詩的空間與時間裡反芻。 有別年輕的文字，我將旅踏人間半百的見聞，之於內心的觸動化為後青春的詩句，我所要探索的是世間風景的質性。之於讀者，我的詩不做論證、詰辯或者交鋒，而是貼近生活的尋思與發現。之於我輩中人，它或是一條幽靜山徑，伏走其間可以聽見自己閱讀的聲音。 〈憂傷夏至〉 一如預期 病了 六月還沒來 徵候外露，小規模的 應該是疲累和高溫的共伴效應 躺下，可以省略敘述 貓走過 身上最軟的那一塊 不以為然 窩著，刻薄時間 電話調成靜音 忽然不知道該怎麼接 任它持續發抖 無能為力，不想 就說了 在大熱天有些事容易欠缺真相 譬如淨零憂傷 抵達一份非同質性的寂寞 為了阻止他圓謊 只好親吻 揉掉一些字 之前以為是詩 貼在飲料盒上 因為退冰 很快失去黏性 像在一起的日子 差點就說出口了 因為心頭一灘爛泥讓意念喑啞 於是假裝事不關己 任月亮帶著雲 以古典的方式背對涼涼的河面 直直的倒退 除了揮手 無可預期 〈你不在的房間〉 那是正常的嗎？ 肯定與手汗無關 但那黏黏涼涼的景物呢？ 該問誰呢？ 說不出口 耳邊有一款氣味在流動、在搔弄 猜是來自花窗外、古堡旁 旅行了幾個文明的河 躺成一面歷史的地板木然 有人走過就喧嘩 安靜地突然也笑 我不敢有妄念 像一首拼貼字句的詩 因詭奇而顯得時尚 你在就好了 我懷疑掛鐘是假的，它看起來不憂傷 地毯、馬桶、皮沙發是老電影的道具 牆上的油畫是印象中的印象派 床的深處是不是有抑鬱的騎士 遺棄的劍？ 聽說 廣場上有煙火 出了門沿著石板路上坡 會經過看不見的花店、藝品店、髮廊 走到絕望時，就會抵達噴泉 路上別與打扮入時的陌生人攀談 他們和夜霧一樣 都是騙子 天亮就離開 磨蹭了一整夜 我在搖晃的巴士裡睡了 你不在也好 屋子裡外的影影幢幢 彷彿是禁忌 沒有任何人提起 也對 那是私密的事，不宜與人說 旅店裡的幽靈或是位療癒的女郎 附身在我懷舊的體質裡 不曾離開 〈明天之後〉 入睡前她遞來一枚乾燥的吻 沒有煙硝，像便利貼 除此之外呢？ 明天之後 我將刮下身上的陰翳 讓時間明朗我們之間的關係 後天就是餘生了 月沉下來，明天如此值得虛擲 留下容許置喙的吉光 但又不足以寫好 一封溫軟自己的分手信 捨離不是虛詞 冰箱裡的牛奶、曲奇餅乾、酒釀 還有我，都已逾期 翻過身，是深藍 在海床下臥底的錨 鉤住沙的意志 洋流、珊瑚懷抱著卵、沉默的貝類 風囁嚅，搧不動帆的行色 畏光，懸在愛情的背面 凹陷的天涯 〈在秘境〉 好想知道有沒有盡頭 向深處擲出一枚礫石 松鼠、黑鳥、霧，跳出來 之後是崖，我們相覷 你的喘息有絕地的香氣 你汗濕的背有輪廓不明的地圖 我分給你一片去邊的吐司 你彷彿變異為狼 沒有嗥哮，沒有留下半點屑屑 之後，我們失去指標 躲在Google後面的女人不放棄的說著： 如果可能請迴轉。 山是這樣一座龐大而神祕的體腔 在充滿慾望光暈的氣場裡 如果沒有意外 我不過是蠕行在飽脹的臨界點 一個踉蹌 就可以被輕易嘔出的念頭 探索是完成度很高的詞彙 你指著手邊任性的雲說：不想努力了。 或許是好消息 沒有指標也是對的，剛好 可以用來抵賴我不具體的幸福 如邊坡上那些紅了半邊的柑橘 迷失為遺失找到藉口 腳步總是懸疑 在秘境畢竟不適合留下足跡 再也沒有訊號顯示、無法定位 陽光虛晃，暗地裡，你示弱 以為是錯覺，讓我牽著你 十指緊扣這片林 〈背面〉 你在穿衣鏡前騰空衣物 我簽收你的背影 擱置濕了的月光、矜持、購物袋 雨濺起雨 虧欠似的在你頸後 暈開一起青紫的胎印 我把時間弄擰了 他們墮落成分分秒秒 然後介於追逐與逃離之間 你忽然垂宕下來的髮一絲絲神祕 精緻，存在於語言之外 有幾滴水晶球似的暗喻 我已經失去挑詞揀句的從容 更遑論賜一枚乾燥的吻 封緘一個流質的夜晚 我想起愛我的那個人已經 盡了孤獨的本份安靜入睡 在這像粥一樣的夏天 　　林瑞麟簡介　　 林瑞麟台北人。苟且的正職良民。淡江大學英國文學系。小說、散文和詩散見報紙副刊及詩刊。曾獲鍾肇政文學獎新詩正等幾種。2021年2月於聯合文學出版詩集《我們被孤獨起底》。

魚丁糸復刻2007年經典作品〈這天（魚版）〉單曲數位上線。 記者戴淑芳∕台北報導 今年才剛開始就馬不停蹄的魚丁糸，復刻2007年經典作品〈這天（魚版）〉單曲數位上線，等待16年的MV也終於誕生了，邀來《當男人戀愛時》導演殷振豪執導，小S的大女兒Elly許曦文擔綱女主角。 〈這天（魚版）〉MV講述一對好朋友在校園的青春故事，當年〈這天〉並沒有正式MV，但仍成為超經典作品；如今在復刻計畫中，等待16年的MV終於誕生了。 MV出現第16屆的字樣巧思，沒想到意外呼應Elly出生的那一年，〈這天〉推出時Elly只有10個月大，如今當年的小Baby變校園10頭身美少女，還主演〈這天（魚版）〉MV。 Elly首度挑大梁擔綱女主角，除了要挑戰演戲，飾演高中儀隊的她，更是操槍、拋槍樣樣來。在練習過程中Elly數度被槍桿打到頭，青峰緊張地問：「妳媽媽知道這件事嗎？我覺得她會想辦法K我們K回來耶。」還開玩笑要Elly晚上10點後再告訴媽媽，這樣她比較不會記得。 Elly也直嚷很想看魚丁糸演唱會，青峰幽默回應：「希望妳可以來，因為10多年來邀請妳媽媽，結果她從來沒有一次願意來…，沒關係！妳才是主角、獨立的個體，歡迎自己來看演唱會喔。」