■樂茫 台灣詩人顏艾琳在2022年4月出版的新書《喂》，可能是世界上第一本「閱讀互動」的紙本書，而非網路平台流行的NFT或電子書。我因職業關係，對於媒體的形式探索一直很感興趣，後來透過微信與她網聊了幾句，她說「我做了二三十年的傳媒出版工作，對正常的閱讀及探測讀者跟文字之間的途徑感到好奇。所以就搞了這麼一本書。」她還附上一段文字，註明整本書的文字，∕攝影∕出版概念，皆出自於顏艾琳：   《喂》！首次出現，跟你打聲招呼。 別跟我說，你沒經歷過傷痛、背叛、誤解、霸凌…… 誰的靈魂沒有傷疤需要癒合？   這本新書的封面，布滿了傷疤。 而書寫，把這些不堪的經歷轉為靈魂的刺青。 喊你一聲「喂」，早就受傷的我正在癒合，並接受這些刺青。 在有病識感的編輯過程中，我進化為美麗的女戰士，捍衛自我的人生意志。 喂！喊一聲，證明你發現我的躲藏。   確實，此書的形式是很新奇超前的（聯想到作者一直以創新愛玩的形象出現，這也並不十分驚詫）。書裡文字中有些地方是空缺的，以O表示，需讀者以手機掃描封面的二維碼貼紙，再自行貼在正確的頁面，才算文本填充完整。等到讀者將貼紙都貼好之後，封面成了「一張布滿被揭開的傷痕，而書中文本的血肉已癒合，而且每位讀者也破壞原來的版面，卻又完成獨一無二的書本設計，因此閱讀此書是一個又破又立的行為藝術，必需借閱讀人的眼與手，來完成量化出版品的唯一版本。」 閱讀與自癒能力皆是「獨立」行為，恰是把閱讀無法假手他人之眼之手，跟自我心理療育結合為一，也是把詩句的象徵意念和境界（療傷修復）轉化為實現行動。這不是傳統的填字遊戲，《喂》的出版製作、視覺設計動用了數碼技術，結合貼紙印刷作為封面，正常閱讀行進間遇到OOO時，還需要手機掃描二維碼上網，才能進行閱讀的完整拼圖。 這些年來，詩壇盛行跨界，如詩畫、詩劇、詩攝影、詩MTV，雖給詩創作增加了些熱鬧，但種種跨越玩法之下，詩本身卻成了更為強勢媒體和文藝形式的陪襯。因此這本書以詩集的形式作為實驗和遊戲的對象，確實不違詩心，也更有創意。 從文類來說，這本書比較像是紀德、波特萊爾、卡夫卡那種札記，或者是泰戈爾的愛情散文詩。從時間上（但並非完全以順時編年）是一個資深女詩人在整理以往舊情，審視眼下的自己。語氣有時直白、嬌嗔如青春期少女，如：   「沒有必要，再去做些什麼來證明，我值得誰來愛。反之，誰值得？已經是這樣的我去喜歡他？」   「英雌的我只好離開不是英雄的你了。」   大部分是從愛情經曆中感悟出哲理，筆調如紀德、泰戈爾以情愛隱喻人性或信仰，但沒有離愛情太遠，如：   「順行，我可以帶著世界走；逆行，我只穿過我自己。逆活，你比昨日更年輕了。」   「因為你的親吻，我的舌頭有了新的生命，新的語言，而不必說出。」   最打動人的還是她破解自我的坦誠，有點像自白詩（Confessionalism），但不是從自虐臆語中（如普拉斯等），而像是從幸福又失落的小女人的愛情日記中精煉出來的偈語，自問自答，打開心中的疑慮和糾結：   「了悟。原來無條件對一個人好，是在還自己所欠缺的！所以，去愛他人，實則也在愛自己。」   「回想年輕時不斷拒絕喜歡我的人，真大膽。總之，簡約了愛情，收穫了單純，就這樣天真地進入中年，然後才願意接受複雜。」   對於這本「等不及死後才出版的一本書」（封面語），我覺得達到高潮（情感和哲學兩方面的完成）是由以下一句：   「我常常緊擁著自己，喜歡躲在肉體裡的靈魂知道，我努力餵養她所需的一切。」   這不正是我、我們，以及所有自尊的詩人最終的存在特徵嗎？另外她還意味深長地說了一句：   「我偽裝成女詩人，來靠近你……」   如一個真實的女人一直被詩歌包裹，現在她願意脫掉這層意象的附庸，以純裸體的內心輕喚一聲「喂」，或通過數碼的快捷方式，掃她的心靈二維碼，如見真我。