記者陳建興／台北報導 體育暨運動發展部籌設進度推進，預計於9日國民體育日舉行首場諮詢小組會議。知情人士指出，諮詢委員共47人，以跨領域、跨世代，多元運動項目為重點，新增拳擊選手林郁婷、前網球選手盧彥勳，及電競選手向玉麟等人。 行政院體育暨運動發展部諮詢小組委員共47人，日前已公布首批名單，包含舉重選手郭婞淳、即將退役的羽球男子選手李洋、桌球選手莊智淵、柔道好手連珍羚、射箭好手雷千瑩、網球選手許育修、帕運羽球選手胡光秋。 新增委員部分，包含電競選手向玉麟、拳擊選手林郁婷、排球選手黃培閎、桌球好手鄭怡靜，以及已退役的網球選手盧彥勳、跆拳道選手莊佳佳。另外，台灣霹靂舞發展的重要推手黃柏青，將以中華民國體育運動舞蹈總會委員身分出任小組委員，台灣首位女性棒球裁判劉柏君也入列。

記者陳柏翰／台北報導 針對衛福部日前公告媒體報導兒少性暴力指引，有民意代表六日指出，衛福部指引規定不得揭露個資識別被害人身分，可能會造成加害者資訊無法被揭露，使得兒少暴力案件被隱匿。 台北市私立幼兒園狼師案件引發社會高度關注，媒體報導相關事件的尺度也成為討論焦點。對此，衛福部八月十二日公布媒體報導兒少性暴力指引。 然而，國民黨立委王鴻薇、台北市議員闕枚莎六日共同召開記者會質疑，該指引規定不得揭露足資識別被害人的資訊，可能造成加害者資訊也無法被揭露，讓兒少及性暴力事件被隱匿，且該指引未定有可行方式恐讓地方無所適從，也憂對媒體會持續有寒蟬效應。 王鴻薇指出，根據相關指引中提到的「禁止揭露對象及資訊」，包括「足資識別被害人或行為人身分之資訊，如姓名、照片或影像、聲音、住所、親屬姓名或其關係、就讀學校或其班級、工作地點或其他得以直接或間接識別之資料等」；但以這次重大幼兒園事件為例，有了新指引媒體是否仍然不能報導？新指引是相當矛盾的。 另外，對於指引中「足以辨識被害人身分之資訊」，闕枚莎也提出質疑。舉例來說，有媒體曾經報導有恐怖育幼院關黑牢、吃餿飯，但因為文章中出現兒少寫給檢察官的文件，因為字跡被認定為足以辨識身分所以受罰三萬，讓人難以理解政府的標準為何。 她也提到，根據衛福部資料，一一一、一一二年裁罰案件就有二十六件，媒體都在問到底該怎麼辦，請衛福部應該給社會各界一個交代。 除了媒體外，地方主管機關對新指引如何落實，也認為存有許多窒礙難行或不夠明確之處。台北市社會局科長吳亞凡表示，在《兒童及少年服務與權利保障法》中第四項，指出如果是為了增進兒童及少年福利或維護公共利益，且經行政機關邀集相關機關、兒童及少年福利團體等代表團體共同審議後，認為有必要公開之必要不在此限。 不過，指引仍然沒有針對審議會該有的執行方式，如會議成員人數或審議原則像是何謂足以辨識被害人資訊、何謂公益性？吳亞凡認為，這對地方政府來說，會希望有更具體的原則或指引，如此行政機關在做個案判斷才有可以遵循辦理的依據。 對此，衛福部保護司表示，該指引除了協助媒體在報導時顧及民眾知情權益外，也能同時保護被害人，避免渠等在報導、揭露的資訊中被辨識而造成二度傷害。為妥周延審慎，將持續蒐集本指引實務運作狀況及各方意見，必要時配合兒少法修法，邀集關心兒童及少年權利的相關團體及專家學者討論凝聚共識，納入法條以為準據。

記者陳柏翰／台北報導 台灣漁業近來每年產生包含魚鱗在內約十九萬噸水產廢棄物，這些魚鱗細小且易附著在其他廢棄物上而難以回收。陽明交通大學團隊六日發布成果，將廢棄魚鱗點石成金，將廢棄的魚鱗回收並經過處理後成為材料，再利用3D列印技術將魚鱗製成藝術品，展現對環境永續議題的關懷。 陽明交通大學應用藝術研究所助理教授李建佑使用約五百公克、來自回收廢棄的烏魚魚鱗，經過熬煮、烘烤、粉碎等低成本方法處理，加上少量茶葉粉末或食用色素染色後，以3D列印機或機器手臂製作出魚鱗藝術品，名為「ReuScale-循鱗」。 陽明交大指出，李建佑的魚鱗回收再創作計畫獲得今年台灣永續行動獎銀獎及亞太永續行動獎銅獎的肯定，去年曾受邀參加巴黎Maison & Objet設計展，並與日本曾在東京奧運負責利用回收塑膠以3D列印製作頒獎台的慶應鎌倉Lab建立海外合作夥伴關係，一起交流循環材料與技術。 為了藉由藝術創作來喚起大眾對於水陸環境議題及生產消費責任意識，李建佑不僅走訪桃竹苗社區建立合作關係，也踏查竹南市場、漁港、水產加工廠及養殖場，尋找適合的魚種鱗片。製作團隊也曾嘗試過石斑、虱目魚等魚種，目前較多使用台灣烏魚。李建佑表示，在踏查了解完整魚鱗處理歷程與關係者觀點，發現與養殖業者及水產加工廠合作取得回收魚鱗是較有效率的做法。 談及用魚鱗當作藝術品的材料的靈感，李建佑說，主要是有次與國立台灣工藝研究發展中心一起合作尋找新工藝材料的過程中，發現魚鱗材料能自然乾燥、並達到3D列印所需要的硬化機制，又是純天然材料；而他也設計程式來產生特有的結構紋理，以克服列印乾燥後的變形、收縮問題並產生強度。 李建佑指出，藝術創作經常會因新材料受到啟發，同時目前約有九成的魚鱗是掩埋處理，只有一成循環利用，雖然魚鱗作為藝術材料仍在嘗試階段尚待進一步探索，但這種循環材料模式也代表了設計藝術對於永續環境的關懷。