以崇敬臺灣藝文前輩，於每年重陽節前夕或當日安排的文藝雅集，進入第三十一屆；今年以「真情相擁，歡聚恆久」為主軸，邀請近四百位藝文前輩們參與。 　主辦單位台灣文學發展基金會，今年同步安排「作家制服照片」特刊。華副今刊出封德屏社長特刊前言，並刊載十位不同世代作家制服照片，共襄盛舉。 　敬祝臺灣的藝文前輩重陽安康快樂！　　 －－編按 平路（1953～） 拍攝時間：約1970年 拍攝地點：北一女中 當時狀況：就讀北一女高三時校園留影。向明（1928～） 拍攝時間：1944年4月 拍攝地點：湖南長沙 當時狀況：抗戰時就讀湖南私立廣雅中學，初一時放春假回鄉同學聚會。（前左一為向明）　進入《文訊》前，我已在雜誌界歷練了多年。女性雜誌、消遣雜誌、電視週刊、汽車雜誌……等，這些著重封面、色彩、版面設計以及用紙、裝幀講究的刊物，我都結結實實的工作過。除了採訪、編輯的基本功，平日也喜歡陪美術設計組的人一起加班，學著割字、改字，幫忙校正，在完稿紙上貼上描圖紙……；他們也不厭其煩的為我解答有關設計印刷的一些問題。當時雜誌界美編部門的主管，大都從廣告公司美術設計部門挖角過來，這些高手看似稀鬆平常的指導，日後才深深體會到收穫很多。 蘇偉貞（1954～） 拍攝時間：1984年 拍攝地點：台北中山堂附近老照相館 當時狀況：國防部藝工總隊借調國防部政二處政戰官，時為上尉。　1984年12月來到《文訊》，看到仍是鉛字排版、凸版印刷，風格如此素樸，確實有點吃驚。於是和總編輯李瑞騰商量，改為平版印刷，封面也開始彩印。改變製版和印刷方式，為的是讓雜誌的編排更具美感。工作經驗告訴我，文字搭配圖片，無論視覺美感或內容詮釋，都佔有極重要位置。一張泛黃照片、一紙陳舊手稿、一個斑駁圖像，往往勝過萬語千言。 　剛開始《文訊》還沒有專業攝影師，編輯要兼攝影。出門採訪或出席一些大型活動，我總是借用先生那台單眼「尼康」。後來焦桐加入團隊，就由他兼任攝影工作。記得和焦桐一起採訪了何容、吳三連、巫永福。現在《文訊》照片資料庫中，早期前輩作家的照片，好幾張傑作都出自焦桐的巧手，值得一記。 朱國珍（1967～） 拍攝時間：1992年 拍攝地點：桃園國際機場 當時狀況：擔任華航空姐時，CI012台北飛紐約，個人第一次飛國際線長班。阿盛（1950～） 拍攝時間：1968年9月 拍攝地點：台南新營南光中學 當時狀況：就讀台南新營南光中學高三。　喜歡用照片搭配文章，成為《文訊》的一種特色。有時為了文章中敘述的某樣物件，千辛萬苦才能尋獲，也許是一封積塵百年的信函，或是一張風化殘破的剪報，都讓我們有追蹤到真實線索因而破案的興奮；人物專訪時，除了為作家拍攝各種角度的照片，也會央求資深作家提供青少年時的照片，向讀者展示一路行來的風霜雨露。 　同樣一件事用文字描述，不同的作者呈現不同的風貌，讀者的解讀也不盡相同。照片的功能，除了呈現「百聞不如一見」的真實性，一方面舒緩了長篇文字帶來的壓力及枯燥，也在美化版面、視覺效果上，發揮了極大功效。 李筱峰（1952～） 拍攝時間：1968年 拍攝地點：台南 當時狀況：就讀台南二中高一。李行（1930～） 拍攝時間：1952年10月 拍攝地點：高雄鳳山陸軍官校…