■謝文雄先父亡故之後，我在整理他的遺物時，意外發現了一只手錶，錶帶灰暗，鏡面磨損嚴重，幾乎模糊，但充滿了歲月的痕跡。而無意之間，流水無情，父親亡故已十多年了。當「父親」一詞，已成了「先父」。心，是如何一路悲慟的！由於十多年了長期思念先父。感念先父扶養之恩，常常自己一個人，偷偷輕撫錶帶，趁著家人不注意時，躲到廁所啜泣，表達自己為人子女不孝順的風木之思。尤其，適逢每年，父親節的腳步接近時刻。人皆有父親可以孝順？而我為什麼獨獨，獨獨我沒有啊？握著父親老舊年邁的手錶，就好像是握住父親的雙手一樣，也是握住了和父親往日的數十年的美好回憶。一定我的德性不夠？或是當年，為何沒有竭盡洪荒之力，用盡醫療資源搶救父親！自責之罪如同枷鎖，深鎖眉頭與心頭。多年，愧疚無法退去。鬱鬱寡歡，仍是我這幾十年來的至親好友。我想起我國小時美術得獎時，父親送給我一只手錶，當時的我，真的雀躍不止的樂不可支。隨時，心中的喜鵲，隨時跳躍心頭，出來唱歌！走路時時有風，時時炫耀於外。走到哪裡，手錶，帶到哪裡，騎車、洗澡、游泳、睡覺都帶著。似乎是戰士配戴勳章到處炫耀的虛榮心。後來，大學聯考，陣前考驗，竟然，2B鉛筆、准考證、黑色原子筆及三年準備就緒，竟然忘了帶分秒式的機械手錶，說那時那時快，百忙之中趕來的父親，立馬，脫下他的手錶，讓我佩戴真正進入戰場。說那時，果然我彷佛得到了上方寶劍，指揮了來父親支援的千軍萬馬，一試攻下師範大學的最高峰之第一志願。數年前，也是日近父親節時刻，父親留下的舊手錶，竟然，壽終正寢了，心急如焚的我，急忙遍尋錶界的名醫，醫治年歲已高的手錶。某日，正我在廁所睹物思人的時分。淚雨紛紛。正苦愁無法醫治父親遺留下的手錶中。也正是每逢佳節倍思親的時分。有人，小小地，敲門了：「爺爺！爺爺！你不要躲在廁所，偷哭了！我的玩具手錶借你玩，你不要哭了啦。爺爺！爺爺！」原來是我的孫子。那只玩具手錶，我記得是當年吾家小兒童稚時，我送給他的兒童節禮物，非常難得，吾家小兒惜情愛物，又保留二十多年，竟成了我「金孫」的最愛玩具。那一次，使我的淚水又忍不住，崩潰了。但是，有一點，開始，綻放笑意了。今年有人來敲門了。「爺爺！爺爺！你不要躲在廁所，偷哭哦！我的玩具手錶借你玩，你不要偷哭了哦。爺爺！爺爺！趕快出來吃父親節蛋糕！」「爺爺！爺爺！趕快出來吃父親節蛋糕！」「爺爺！爺爺！不要再偷哭了！爸爸買了蛋糕，是你最愛的手錶造型的哦！」感謝我的兒女及媳婦，願意搬回來，和我同住，收容我這只，老舊愛哭，又性格古怪的孤獨老頭了。謝謝。

■陳姵綾矮牆邊 竹籬笆外的紅蜻蜓 戀上夏日情節 午寐醒來 一紙未熄的豔陽，繼續燃燒 被寫在詩裡，曖昧了溫度六月，過於早熟的季節 一隻一隻 待飛的隱喻 最終是 懸而未決的告白

■布梭去年夏日花期過後的金鳥赫蕉，鮮艷不再，槁枯褐腐串串的花苞依舊懸著，搭著參差合疊竄長的長葉，在花園的一角，形成一處新舊雜陳的窳陋。秋末幾次去蕪存菁修剪後，留下的幾支青嫩的長葉和地下才冒出頭如新筍般長的錐狀新葉，經過一年，五月初立夏後，修長的株間，串串株紅金黃相間的金鳥赫蕉又顯眼了起來。金鳥赫蕉是老同事S老師帶來的，二十年前來到校園的第二年，便和S老師一起搭檔帶同個年段，直到他退休後當起我的班級志工迄今也近十年了，前後算來，我們的友誼也有二十多年之久。回想那段時間，我們共用一個教學準備室，一起邊批閱作業、邊分享教學經驗，也曾一起到校外把流連在外的學生找回來，一同到學生家接到準備逃學的孩子，也常分享各自的人生觀，他大我近二十歲，人生的歷練比我深、遇難過的事，處置得比我豁達寬闊，與其說是同事，毋寧稱呼他是我人生的先生導師亦不為過，我們的友誼如此的單純誠摯。第一次和金鳥赫蕉相遇，是在一處寧靜的佛堂裡，當我屈伸伏首禮佛完畢時，一抬頭便讓一旁簡潔莊嚴的供花給吸引住了。圓形偌大的潛盤花器中，僅單單的豎著一只翠綠的花莖，花莖的頂處彎垂懸出一串鑲著鮮黃金邊紅豔的層層花苞，穩當的供出一弧莊嚴，相當簡單，非常美麗。此時頓覺，原來莊嚴、美麗無須裝飾，更不用多餘的襯陪，是種恬淡與自然的顯現，而能剎那間動人的，原來就只是簡單。金鳥赫蕉就是與S老師閒聊時提及的，我形容所見的供花形式如何簡單，那般莊嚴，紅豔豔近三尺長的花串，每只花苞的外圍如鑲金般的鮮黃，近觀似鳥喙、遠望像隻鳥，奇異而美麗。是我們相處久了、默契足了，S老師心有靈犀般的露出一抹笑：「我家有種！」「當真？」於是，花園又多了一處美麗。按S老師提供金鳥赫蕉喜生潮濕之地的經驗，就把它種在與一樓教室洗手台相鄰的畸零地上，也許聽水聲嘩啦，可愛的小娃洗手噴濺，多少能擁些清涼和水氣，金鳥赫蕉安置在此，多少讓人寬心。從此，每年初夏時分，花園裡的金鳥赫蕉便垂出一彎彎的紅艷金黃，靜默默的供養天地，直到中秋過後才結束花期。修剪後的金鳥赫蕉，如今又換置一處單純綠意，再彎垂出串串的豔紅金黃，如同初遇時潛盤裡的簡單莊嚴，也如同與S老師的忘年情誼，而我深信，簡簡單單才能長長久久。

一、主協辦單位：主辦：中華日報、中華中道領導文化總會、中華國際財經創意交流協會、聲動創意公司協辦：中華民國新詩學會、上海商業銀行基金會、臺灣文化藝術聯合會書法家協會、秋水詩刊、文訊雜誌社、中華民國筆會、野薑花詩刊承辦：中國文藝協會、中華日報副刊、中華民國新詩學會 二、對象：凡以中文創作者（不分國籍） 三、主題：感恩與傳承相關，題目自訂 四、徵選獎項：（一）創作詩獎：20－50行，優選3－5名，每名獎金新台幣貳萬元，佳作10名，每名獎金新台幣壹萬元，獲獎作品均由書法家協會聘請書法家撰寫成帖，並刊登於中華日報「中華文薈」專刊與「中華新聞雲」電子報。（二）卓越貢獻獎：五年內現代詩創作著有卓越成就並出版3本以上詩集者，甄選乙名，獎金新台幣貳拾萬元整。 五、投稿方式：請以掛號方式寄至臺北市士林區福華路128巷3弄12號 中華國際財經創意交流協會收（一）創作詩獎：報名表同徵選作品一式6份（二）卓越貢獻獎：報名表同參選著作各一本以上於檔外封註明「應徵中華現代詩獎」。（三）以郵戳為憑，逾期恕不受理，且收件截止後稿件恕不予變更。請自行留底稿，入選與否一律不予退還底稿。 六、作者簡介與作品格式：（一）填寫作者資料如報名表。（二）參選作品以電腦繕打為原則，內文新細明體12級字型，並編列頁碼。作品題目一律見於第一頁最前端（置中），以A4紙張雙面列印（請於作品的左上角以訂書針裝訂，勿另加封面或特殊裝訂）。作品上不得書寫個人姓名或任何相關資訊。（三） 繳交資料：１.參加徵選作品印紙本一式6份。２.報名表一式１份。 七、徵獎時程：（一）112年11月30日截稿，以郵戳為憑。（二）公佈：113年3月間公佈得獎者，屆時請詳主協辦單位FB專頁，並個別通知獲獎人。（三）頒獎：113年5月5日得獎詩作得以由名書法家撰寫，並於五四藝文節展出（地點另行公告）。 八、注意事項：（一）除中華日報與主協辦單位同仁外，凡海內外各地區華人均可參加。得獎者另須提供較詳細之個人資料、照片及得獎感言。（二）參加徵文之作品，必須未曾在全球任何報章雜誌、網路、部落格等發表或公開展示及出版者。（三）嚴禁抄襲，經檢舉屬實者立即取消參賽及得獎資格，並依照相關法律追究，凡參賽作品有「化用」和「沿用」他人作品，未註明來源出處，皆視同抄襲。（四）參賽作品文稿及檔案不得標註姓名、筆名或附加任何可資辨識作者身分之記號。（五）所有得獎獎金均須依稅法規定，由主辦單位先行代為扣除應繳稅額後給付。（六）本辦法如有未盡事宜得予隨時修訂並公佈。

■管淑平我喜歡夏天的晚風，喜歡它舒緩的節奏。風，輕輕地吹，樹葉連同枝丫在搖晃，夕陽的余暉從枝葉的縫隙，投射下來，留下斑斑駁駁的光影。那是大自然的神來之筆，是一幅簡單的白描。在傍晚散步，沐浴著這樣的景致，是一種不錯的選擇，甚至可以算得上是一種愜意的享受。夏天的晚風，有著一種迷人的魅力。不知從什麼時候，它就悄悄地來了，也許是蟬鳴聲開始減退的時候，也許是第一縷晚霞湧上天空的時候。相比於在空調房裏抱著冰鎮西瓜，我更喜歡在傍晚出來，走走看看，吹吹晚風。頭頂的天空是湛藍的，晚霞絢爛，雲彩也鍍上了一層薄薄的金色。夏天的溫柔與浪漫是從晚霞開始的。我甚至願意相信是從晚風開始的。雨天的晚風和晴天的晚風是迥然不同的。雨天裏，晚風是濕潤的，還夾雜著淺淺的水汽。涼爽的空氣之中散發著樹葉的馨香，掛著水珠的樹葉，在雨後露出一抹新綠。在路邊看樹，似乎樹也在看我。沙沙作響的聲音，那是樹葉與風譜寫的序曲，是樹葉的內心獨白。那聲音，看似毫無節奏，但細聽，卻能感受到一種緩慢的節奏。久違了的氣息，是我們在忙碌的生活中感受稀缺的，只有當我們親近自然的時候，才能實實在在地感受到生命行進的氣息，似乎也只有這個時候才感覺是真實地活著。晴日的晚風，是略顯躁動的。風裏，夾雜著熱氣，那是白晝暑熱的余溫。太陽的光輝照射在身上，也顯得幾分灼熱。傍晚，是我們的身心走向安靜的轉折，夜晚在眼前，等到月亮與星星一同占據夜的舞臺，我們的身心才能逐漸收斂和平息。傍晚的風，送走的是最後的暑熱，送來的是夜晚的清爽。偶爾抬頭看雲，雲也看著我們。某一刻，我以為夏天的傍晚是甜的：鳥雀的歡鳴，知了的哼唱，西瓜的香甜，青草池塘畔，處處是蛙聲。不知不覺，走入了一個小公園。橋邊的柳樹在招搖，橋上的路燈又亮了起來。廣場邊，又充滿了老人們跳舞的身影，還有一些賣燒烤的小商販。動感的音樂，熱情的舞姿，香噴噴的烤肉香，怎能不讓人鐘情於煙火十足的人間呢？音樂一起，似乎整個城市就躍動了起來；舞姿一揮，夏天又一次走向了熱情；烤肉香，是不變的家常味。晚風在招搖，風裏帶著飯菜香。散步之余，以至於肚子又顯得幾分不爭氣。於是，問好著攤主，買了倆串兒燒烤。似乎，沒有燒烤的夏天，並不算真正的夏天。夏天的風，大概是女孩子飛揚的裙角上的顏色；晚風舒緩地吹過，碎花長裙翩翩起舞。花裙子，小腳丫，似乎只有用一場輕快的舞姿，才是對夏天的不辜負。走上小木橋，橋下的湖水泛著粼粼波光，古色古香的亭臺樓閣倒映在水中，美不勝收。夏天的風，是綠色柳條的顏色；柳枝冉冉，樹影婆娑，光影在流淌。柳枝，柔軟舒適地垂著腦袋，那翠綠的枝條，搖曳著夏天的清歡。夏天的風，是透明水波的顏色；天邊的雲霞，倒映在了湖裏，吹亂了的湖面，皺了眉頭。夜幕降臨，燈光星星點點般亮起。明晃晃的湖面成了一塊調色板，月亮的顏色、星光的顏色、路燈的顏色都投射在湖裏。湖邊的釣魚亭，周圍的樹，遠處的樓房，倒映在水中，在夜晚的懷抱，在晚風的簇擁下，曼舞、輕飛。如果不是太過匆忙，不趕時間的話，索性就在涼亭一坐。聽聽人們的家長閑聊，看看孩童的嬉笑打鬧，小孩們逗累了沖著大人微笑，於是，不知不覺中就忘卻了一天的煩惱。夏天的晚風，輕輕吹過，涼意陣陣，停下匆忙的腳步，循著風，一覺方知夏深。

■子寧年年十月慶中華 壯心期無瑕而今我島處處 苔綠滿城鴉倭寇水 美賊豭 害千家不堪長嘆 烈士碧血 明日黃花

■張紫蘭前言一個作曲家就如同一個作家，他的內心澎湃、激情、熱烈、沈澱、冷靜；狂熱少年，追逐中年，神祕老年。上蒼給他天賦，他用極度的努力或悠閒的鑑賞力，逐次雕塑精神之內涵。每一寸光陰都藝術，每一段自然都呈現，每一次人生也流連。感情豐富了他，社會充實了他。他停在人生的路邊，無論悠然無論狼狽，藝術最後真實走過了他。真實的「人」，不過如此。真實的一生，表現了靈魂，化裝成音樂，化裝成文學，其實都在說著自己的思想而已。竭盡一生說也說不完的腦中的流水與生存的動盪，讓我們摯愛它，信仰才華的一絲一寸，鼓舞它的狂妄與熱情。在音樂創作中，人仔細摸擬生命的拍子，像舞盡生活的歌神。音樂裡無眠的醉意，寫在作曲者激烈的神采中，靈感已經不夠說明全部，天才竭盡生命的努力與反覆的鍛鍊，從自己身體湧出源源不絕的藝術！鮑考雷斯料說：「怎麼樣的音樂性傳統之中都比比皆是。」所以最高的藝術是何等驚人的挑戰？全人類如此，全世界因它陷入瘋狂。 李斯特琴聲走至天涯外。每一步步履都打在琴鍵上。輪動的美感滑落指尖，每一次開頭都震動，從樓梯上沈落。不斷的宣稱結束，不斷的領悟只是過程。貓般的擺動，人在流動中。走呀！走呀！走至沈重的雲端，忽兒有幾下躍出的朝陽，人步下萬丈的雲梯，擁抱塵世的汙濯，一個小型舞曲的結束。前所未有的繁複，一個樂曲加入如此多種變化，思想在其中流失又返回初始，一個台階接著一個台階吼叫，沒人回答的空間，向前踢步行去，向前翻滾輪轉思潮，沒人可以靠近的流暢，沈下又緩緩走出來。歲月在指間搖擺，不斷想撞出意義，理想的形式在每段樂曲裡重複。用兩個音刺探一切，再來一段乾淨的流動。不斷有音出來刺探真理，寫下複雜的愛，在懷疑中肯定，是「我」嗎？是「我」嗎？是一個真實的早晨，小女兒在跳舞，我沒有什麼遺憾了，只有在不停的思潮翻滾下結束這一段樂曲。兩隻手重疊在純粹的流水裡，我一段接一段的迷惑，快結束了，快結束了，我要把這個樂器使用得淋漓盡致，直指上帝的心事。後來就真的有人出來表演，平庸的打扮，不錯的理論，可惜沒有命運的敲擊，突然停住了，然後規規矩矩的練習，美妙的平凡，向陽光行注目禮，再輪流叛逆，小聲完結。傳承的音，像打鼓般走步，下一個台階的典禮，化成單音的沈寂。簡單的思考，逐次演奏開來，不明顯的人生，輕躍過花間，萬般滑落，鋼琴轉入精彩的主題。問流水的方向，問苦惱的始末，醒來驚夢，荒漠少年，向禮教敬禮，向歌的流水集中，明天還是一片荒原，是否淡漠人生？模糊的天堂滑落，兩人踩著音樂失落，焦慮地等不到音樂，等不到生活的答案，於是耳朵幾乎聾失。音樂家為何還不出現？蹣跚得抱歉，因為少年還沒調整好智慧的聲調，向美的一步逼進，人類的庸俗逐次昇華，又翻滾跌落，依樣等候低潮，醒來如昨，回去童年好了，真實全在最後一個音屬於我們！在水裡打扮化妝，清淡的早上，空虛得聽不到一聲心跳。 貝多芬逐漸放大抽緊的命運，向上，向左右試探！最華美的命運宣示，不斷翻滾潮湧，逐次向上昂首。豪華昂貴的人生，隔著音樂輪動。淡淡的時候如此平乏，卻在下一個世紀立即昂起頭。突然響起的立誓，在沈悶的生活中，慢慢形成一段流水，向苦澀呼喚一個結束不了的人生結局。滑行的天鵝在表面旅行，不知背後人也隱藏一段壯觀。冥想的天空，行雲流水般的人生，放心的一輩子去去去，你的一切都在眼前傳說，傳述中的花間遊行，變幻成一個無聲的你，你為什麼懷疑地圖？歌吧滑行吧手中的樂器，心想事成的成年，號角響了，我也從平凡中滑行，向宏偉向人類向世界。為何為何如此沈默？我以為一切會飛躍向天空，卻只是一朵雲好細緻……。我的青年走入流行的版圖，那揮之不去的人類夢，那小孩！鄭重向世界演奏理念，鄭重行向天涯。母親啊！一個孩子的夢無邊無際，悠揚地流傳故事，英挺的制服編織完成一個結果。 莫札特啦啦啦聰明如你依然，轉變中的提琴，美麗似一種流水，在下一個線條的夢，拉拉扯扯又正經了。我想忘掉下一個樂章，從而擁有，當我們走出理想的那天，你看綠了天地啊！你看絕對的努力終止吧！淡漠而遙遠的行者，向我們的宗教伸出翅膀，原來人不是想像的那樣，人不存在，音樂停止。音樂出沒於世紀內，只餘下單純的迴音。小鼓拍起，我重新回到兒童的那支舞曲，不由得抬頭，向吹笛者注視，我從來不想失敗於平凡。人類的生命不平乏，這首音樂錯了。一旦門啟，風就躲進風琴，向禮讚再言更真實的庸祿，為了下一句驚奇，開頭齊唱大家。你為什麼流淚如水？你為什麼信仰中間？我為什遊唱這麼小聲而卑微的人？我愛上你的哪一個音而選擇流浪？向乏味的美招手，再向哭過的物質移動身軀。停止吧！人生。我的夢拜求眾神嚮往。請小聲碎步走，請絕美天堂舞，中年級的鋼琴出現舞台，把生命帶入年輕的輪轉，無命運牽絆的自由。請再唱一首睡覺前洗禮，單純而輕快，絕對而銳利，簡單而碎步的行走。 聖桑傾聽宇宙瀉下，有一舊曲破碎，奪門而出，輕脆左右擺舞，流轉。心想細音如洗，鋼琴臨下，天光依然沈醉，話在眉宇間停止，噹噹噹，噹噹噹。如臨大敵，如遇新雨，天痕在日子之中，蟲的腳步輕撫，一條絲線如雨，輕輕擺盪裙角，泉般如響，咚咚入夏。一聲莊重，輕柔的高度，到底如雲的歌唱，花蝶今日，請問結束的花束顏色。通俗而好的音樂，只在現在與過去的偶然，這一段，即將傳入世紀，卻在下一個世紀裡凝止、褪色與不耐。她曾優美如女子，她曾結束。醒來，好傢伙！古典樂的樂趣再度來臨，美壯的人間，有一個結束的姿勢。 孟德爾頌好雄偉的天，奔向承諾，走入理想之門。你從何處滑行而出現，如何的美，如何的單純……行入水深之邊，再一度祝福永恆，轉入天際，向左右領悟，以花朵之香完結。啦啦啦細細牽引，從細緻開端，走入人間，滑向提琴之最，沈入思考，一、二、三、四，啊！我的夢，雲一般的夢。人不能理解的國度，你在哪跳舞，擺動彎曲入樂，琴音不斷滑走，人言行入沈靜，沈靜如水，彎曲如月光，如美的語言四射，光芒如你，你在邊緣，顫抖如花語，再深入的美，淡化一陣煙。再從頭，歌詠之音不絕，轉入一句熟稔的呼氣。而今而後，往上爬升，平和的吐露，向前滑走人海，你是海的深度，你是無窮。無形的人子無邊的故事集。詩的語言在中途走步，不斷人間，思維透露最熟的一句旋律，那麼美的瞬間，組合成平凡，輕輕掠過雲端，淡淡畫向天邊。沈沈的樂響再啟，天人互映，簡單的陳述，不無表演時間之空乏。如意的人，日子停頓，輕柔的筆跡，無情的空蕩，訴說風景。再起一音，沈澱入黑暗之心，往日子推移。突然美妙，驚覺聲音之輕，在樂器的沈醉之中，完成一幅中產階級的夢。再說一句，天音絕妙，無形復無形，夢復夢。思念向最高處攀爬，花向最深刻遊蕩，啦啦啦，成群的音樂走入顛峰！

■水晶《倚天屠龍記》中，讓主角張無忌名動武林的一場關鍵戲，是在他習得「乾坤大挪移」後，攜小昭返回光明頂；於明教聖壇協助明教力戰六大派。並以摯誠，調處了雙方恩怨。其時，明教教眾多人身受重傷，包含楊逍等人，知道今日已是難逃此劫。當死生之際，他們凝目盤膝，誦唸了這幾句話：「生亦何歡？死亦何苦？……喜樂悲愁，皆歸塵土。憐我世人，憂患實多！憐我世人，憂患實多！」劇情雖為虛構，但這段禱詞，除了刻劃明教教徒的正信，也真切反映元末時局勢動盪，漢族百姓們於無望中，生出的悲吟──以及悲吟之外，彷彿是不得不的灑脫。蒙古政權對漢人高壓統治下，許多文人和畫家都選擇了隱避的生活∣∣元末四大家 (黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙)，也是如此。畫史評說中，向把黃公望置於四家之首；如此排名，確是實至名歸。其實若要選擇地表上最享有盛名的中國山水繪畫，該就是北宋范寬的《谿山行旅圖》，及元朝黃公望的《富春山居圖》。然而，相對於《谿山行旅圖》那種巨碑式、中軸性構圖，《富春山居圖》，卻更加婉藹親和。它可悠遊，可珍賞，可以閑居與諦觀。雖無磅礡拔地的山姿，但當中所流露的文人氣韻，對大多數觀賞者而言，更具吸引力，也更富藏柔緻情感、和空靈詩意。「蒼。逸。秀。達。」四字，是我對黃公望藝術特色的簡述。可以約括黃之畫品風格。我亦覺四大家中，無論線條和虛實佈局，他是最蘊涵節奏韻律的。披麻皴擦山石肌理，濃墨潤染了草木華茲 ──看那運筆，或微微輕顫的勾勒，或穩健地拖曳出一脈遠山長。筆法既端嚴，又流麗 (畫家令人嘆服的功底盡顯於此)。雲行而出的時間脈流，那，並不是眼下我們正在經驗的時間，而是提粹後的韶光與了悟。其間的智慧洞達，甚可觸及至永恆。非凡的藝術創作，不總是如此的嗎？──悲喜遞嬗後，讓你我得以遠擴自身容量，而後，於心底，涵納繁星。與「立軸」彷彿一眼直觀的品賞方式不同，《富春山居圖》是一卷長軸。長卷，宛若徐徐開展的旅程，如光陰中的故事與記憶。流轉華年，一幕幕幻燈。而若與范寬《谿山行旅圖》的推高視角相比，黃公望把視角放低了。但又不止如此，他不斷漂浮游移，時而登峰嶺，時而步平野。引我們行蹤的，是晚年七八十高齡後，畫家居遊於富春山江，所感受的大地清景── 江南水鄉間，朝嵐，夕霧，晴煙，雨霏，無一不是自然的筆觸。有山之博厚，亦有溪澗的小巧潺湲。前面提到黃公望作品中的音樂性。黃公望中年後入全真教修道，在古中國道士傳統中，都必須得經過相當程度的音樂訓練 (就如二胡大師阿炳)，黃公望也是這般。而《倚天屠龍記》光明頂一役，金庸所描寫的人物裏，那位說話總是「惜字如金」，寡言罕語的冷謙，當時也在明教眾高手中——可能你不知道？冷謙，他可是中國音樂史中的「琴瑟雙絕」呢！撫絲琴，鼓瑤瑟。他既精音律，也善繪畫。冷謙，便是黃公望的好友，也雲遊於杭州一帶。我想，他倆必定經常一道音樂唱酬。以樂、以畫、以詩，吟出胸中丘壑。《富春山居圖》卷首，為高拔的峰巒，卷末，以一座小山頭終結；而林麓其後，是江流宛轉，餘韻裊裊至天際∣∣這不盡然是百分百的實景寫真，構局之舒展，倒更像是支主題變奏曲。這闕變奏曲，名曰：「生命」。數盡晨曦與暮霞，行過高峰和低谷，八十二歲的黃公望，似已預見元朝的「劫數」及「結束」。而此《富春山居圖》，卻輾轉走過了元滅、明亡、清朝之頹敗，現猶存台北故宮。可即便這畫作本身，同樣也歷經火焚，裂斷，仿作與真蹟相淆的，百般坎坷。金庸曾說，《倚天屠龍記》他最喜愛的女性角色，是小昭；沒能讓她與張無忌終身廝守，心中很覺遺憾。但我卻覺得身為蒙古郡主的趙敏，能夠棄皇冑地位，無悔地隨張無忌天涯遠走。那份愛之勇氣，愛之堅貞，是教人動容的。元四大家都是隱逸者、修行人，仕途官場無望，性命幾乎懸於一線的環境背景下，反從另一方向成就了他們的放達心境，與幽逸畫境。無忌與趙敏呢？兩人辭絕權位繁華，也遠遁於江湖之外∣∣此時啊此時，謾嗟榮辱！多像似黃公望曾留下的詩句──「湖船女子唱歌去，月落滄波無處尋」。那歌聲悠緩，和月光的倒影一起，搖落在煙湖深處。

■陳佳碧有時候，對父母來說只需抽出一點時間，甚至是舉手之勞的小事，可能會溫暖孩子一整個童年。在我家，我一直扮演的角色是既當爸來又當媽，先生在鄉鎮上班，經常忙到深夜回來，那時的孩子已然入眠，等到早上，我帶著孩子梳洗整理，匆匆送去上學，一個星期下來，先生根本沒有跟孩子交流幾句，更別談陪伴。我和他，經常為了孩子的教育問題發生爭吵，他責怪我對孩子約束管教不到位，我怨他心中只有工作且「父愛如山」。爭吵雖然沒有輸贏，但我們都為了孩子作出了妥協。先生答應童童，每週都帶她去遊樂場玩一趟，度過一個只屬於我們一家三口的愉快時光。上週六，在童童的多次提醒下，先生終於調整了行程，特意把時間空了出來。同我們一起出發前往萬達，並提醒我也把自己的電動汽車開去，因為玩樂結束，他還想去醫院照顧一下婆婆，不方便送我們娘倆兒回家。雖然覺得一家三口分兩輛車出門有點奇怪，但轉念一想這個大忙人能陪我們來一趟真的是很不錯了。就這樣我們三人分兩批來到了萬達廣場，我跟童童決定了買40個遊戲幣抓娃娃，用完回家馬上回家。因為上次我帶著她來玩抓娃娃就是這樣達成協議的。等來了先生，終於到他大顯身手的時候了。可他竟然露出懵圈的表情，木訥地說道：「我從小到大沒玩過，咋玩啊？」我跟童童聽完簡直無語，然後手把手從投幣指導起。這裏的娃娃機是一幣一次，在試水了兩個幣後，他似乎慢慢找到了狀態，開始能準確地瞄準位置，順利地讓抓勾拾起娃娃，遺憾總是滑行途中抖掉。我看到童童像小大人一樣指揮爸爸在哪臺娃娃機面前操作，然後探著腦袋，緊張地觀察著爸爸一舉一動。我們一家三口，同時在每次抓舉落空時失望不已，在一次次中途掉落中我們一起「怨歎」，在偶爾的成功出庫時躍起歡呼。感覺我們一家竟然是這個場所裏最高調的三個人，嗓門大、表情豐富、容易激動，不過確實開心啊！鑒於我曾經的試驗，抓娃娃我確實沒啥天賦，所以我把所有的機會都讓給了先生，並也得到了童童的支持。於是經過先生的40次的努力，我們收穫了三只可愛的小萌獸回家。下樓途中，先生抱著童童，童童抱著三只「戰利品」，他們父女倆興奮地聊著方才一幕幕緊張的時刻。童童不停給先生找成就感，「爸爸，你好厲害，你好幾次都只是差一點，要不是那個娃娃機老不聽話，你肯定能再幫我贏回5個玩偶」！「對啊，爸爸今天表現還是很棒的對吧，你媽媽上週只抓了一個，爸爸一下子抓了三個，爸爸厲害還是媽媽厲害？」他親了下女兒紅撲撲的臉頰，得意地說道，邊自誇也不忘「拉踩」我。一家三口笑聲陣陣，那種會心的快樂也讓我感到無比的滿足。其實我知道，我容易滿足，而我的孩子——童童她更容易知足。父母的陪伴，滿足她小小的心願，讓她能夠帶著期待出門，揣著一個小禮物回家就夠了。雖然，爸爸還要奔赴醫院照顧奶奶，媽媽還要回家洗菜做飯，她只能一個人玩玩具、畫畫，但我相信，她不再覺得孤單，也不會失落，因為她收穫了簡單的快樂，足以令她開懷許久。

■蕭宇翔母親來花蓮看我，穿著體面。耳飾，長裙，短靴，肩包一應俱全，上有薄妝，頭髮綁得俐落，走起路來鈴聲與香味淡淡，又疏離，又熟悉。小時候每當她和父親吵架，離家出走時都是這樣的著裝，我不免擔心起來。俄頃至地下交誼廳，我吃力地與她討論飯店裝潢。然而，孤兒的無憑狀態結束了，我坐下來，言談不著邊際，卻享受著一股安定，安定雖矛盾，與不安此消彼長，但是歡悅。我試著歡悅於自己的軟弱與懶憊。那晚，母親沒有對我說任何安慰或勉勵的話，若此，我可能會感到被輕蔑。她對我講述了一條溪流般湍急的家族故事，全是悲劇，悲劇竟能如此疏瀹人心。我才知道母親，曾經也就是一個孤兒，忿怒，哀沮，壓抑，一切凡活著所必承受的，一切衰朽而不甘於平凡的，一點沒少。在精神上，她比我高尚。因她始終學著讓自己體面。體面是另類的反抗，和文學一樣，是一種內向的擴充，在這個擁擠喧囂的廢墟世界裡，搬啊騰啊，挪出空間來，將所心悅的搬出來，將垃圾隱去，再將心重新搬出來。「人不該輕易被打倒。」「唔。」「一倒了之，一輩子站不挺了，爬不起來的。」「嗯。」「人能活，人要活，人想活。」「好。」五六歲在車上，我曾問過她：無論怎麼走都一定回得了家嗎？媽媽自前座回頭，什麼意思？我說，如果我迷路了，我搞丟了，我不見了，會不會走錯路，然後永遠回不了家？不會的，每條路都通，你一定找得到路。有志於文學，我同大多數人一樣，自小在此蕪雜不堪的現世中找不著一個本該有的原鄉。自小，能預知將與此世做困獸鬥，兩敗俱傷。有人說文學的路是彎的，因為彎著講比直著講更美，更優雅，更耐人尋味，這是指修辭層面。而修辭，在於文學是二流的事功。「有新意」也是，「好題材」也是，「出其不意」也是。現實帶著敵意，現實謝絕觸碰，現實是一架轟炸機日夜巡過天空。文學，學到底就是把話講明白，正面而體面，然而，難。大多時候我只能對著防空洞。憊懶與萬痛繼之，我終於才把這點弄清楚。呼喊是狂狷的，巧言令色只是猥瑣，結結巴巴最為傖俗，不如沉默。話，該如何才能講明白呢？我回到夜色空蕩的大街，在志學。水波一圈一圈划過去，雨水百般點播。手逐漸從口袋裡掏出來，看雨灑，看鳥飛，看樹。青背山雀是如何在紛雜的密林中找到那注定的一棵？如何在毫無平坦可言的巢位上，平衡住第一根乾草？又如何讓一根變成一綑，一綑變成蛋形，讓狂草在鏤空之中如此縝密。垂落的梗葉伸出一個手勢，回應了山雀的野心。（本專欄作家為北藝大文跨所碩士生）